为产品涂上和谐的色彩--音与色的关系探讨
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 致谢 | 第7-13页 |
| 第一章 引言 | 第13-21页 |
| ·课题背景 | 第13-16页 |
| ·色彩和音乐与人类生活息息相关 | 第13页 |
| ·色彩学与音乐学的发展概况 | 第13-15页 |
| ·色彩和音乐的关联 | 第15-16页 |
| ·研究色彩与音乐关系的目的 | 第16-17页 |
| ·音乐与色彩理论发展水平不平衡，色彩理论相对落后 | 第16-17页 |
| ·在音乐与色彩之间建立联系，帮助色彩学的发展 | 第17页 |
| ·预期的研究方案和成果展望 | 第17-21页 |
| ·预期研究方案和内容 | 第17-20页 |
| ·研究成果在实践方面的意义 | 第20-21页 |
| 第二章 从本源探寻音与色的关系 | 第21-30页 |
| ·从声波分析音的属性 | 第21-23页 |
| ·乐音是规律变化的声波 | 第21-22页 |
| ·乐音的声波分析 | 第22-23页 |
| ·从光波分析色的属性 | 第23-26页 |
| ·单色光与复色光 | 第24页 |
| ·物体色分析 | 第24-25页 |
| ·物体色的属性归纳 | 第25-26页 |
| ·乐音与物体纯色的对应 | 第26-29页 |
| ·乐音与纯色的物理属性对应 | 第26-28页 |
| ·曲调构成与色彩构成的对应 | 第28-29页 |
| ·音乐与色彩的联觉 | 第29-30页 |
| 第三章 音高与色相的对应关系 | 第30-38页 |
| ·音关系及其应用 | 第30-34页 |
| ·最简单的音关系——八度 | 第30-31页 |
| ·音关系中真正的基础音程——纯五度 | 第31-32页 |
| ·纯五度的应用——“调”的构成 | 第32页 |
| ·自然音阶 | 第32-33页 |
| ·十二平均律 | 第33-34页 |
| ·色关系的推导和应用 | 第34-37页 |
| ·三原色启发下的色关系假设——“纯五度”色关系 | 第34-35页 |
| ·运算中的问题及其解决——“八度色关系” | 第35-36页 |
| ·依照纯五度色关系构建自然色阶 | 第36页 |
| ·构建色彩的十二平均律 | 第36-37页 |
| ·建立音高与色相的具体对应——构建色音对应环 | 第37-38页 |
| 第四章 音乐理论向色彩理论的推演 | 第38-51页 |
| ·音调与色调 | 第38-39页 |
| ·音乐中的调 | 第38-39页 |
| ·色彩中的调 | 第39页 |
| ·“调式色阶”与“大色环”（24 色） | 第39-43页 |
| ·“调”的本质意义 | 第39-41页 |
| ·“调式色阶”与“大色环（24 色）” | 第41-43页 |
| ·调式色阶的分析 | 第43-48页 |
| ·色彩调式分析 | 第43-45页 |
| ·调式内的“色关系” | 第45-47页 |
| ·调中的和谐色组——“和弦色” | 第47-48页 |
| ·色彩的节奏 | 第48-50页 |
| ·乐曲的节奏 | 第48-49页 |
| ·“色彩节奏”的推导 | 第49-50页 |
| ·和声与无彩色的对应 | 第50-51页 |
| ·和弦对应黑色或灰色 | 第50页 |
| ·乐曲中的“停顿”对应白色 | 第50页 |
| ·“无彩色”在画面中的意义 | 第50-51页 |
| 第五章 曲调式色彩设计及其在产品设计中的应用 | 第51-60页 |
| ·曲调的构成 | 第51-52页 |
| ·确定曲调调式 | 第51页 |
| ·曲调构成的基础——音阶与和弦 | 第51-52页 |
| ·曲调的发展——反复与模进 | 第52页 |
| ·赋予节奏，加入和声 | 第52页 |
| ·曲调式色彩设计方法归纳 | 第52-54页 |
| ·色调的选择 | 第52-53页 |
| ·色相的选用与搭配——“连续色”与“和弦色” | 第53页 |
| ·赋予色彩节奏——加入无彩色，调整明度 | 第53页 |
| ·配色方案的发展——“反复”与“模进” | 第53-54页 |
| ·曲调式色彩设计在工业产品设计中的应用实例 | 第54-60页 |
| ·单色产品 | 第55-56页 |
| ·双色产品 | 第56-57页 |
| ·多色产品 | 第57-60页 |
| 第六章 结束语 | 第60-62页 |
| ·全文总结 | 第60-61页 |
| ·研究展望 | 第61-62页 |
| 彩图 | 第62-66页 |
| 参考文献 | 第66-68页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第68-69页 |
