| 内容摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-8页 |
| 序言 | 第8-13页 |
| 一、与本课题相关的研究现状 | 第8-10页 |
| 二、本文的创新之处与研究方法 | 第10-11页 |
| 三、对研究资料的几点说明 | 第11-13页 |
| 1. 作者所占有的各方面资料 | 第11-12页 |
| 2. 收集研究资料过程中遇到的困难 | 第12-13页 |
| 第一章 中国当代网络流行音乐的发展 | 第13-50页 |
| 第一节 网络流行音乐的萌芽期(1997——2003) | 第13-28页 |
| 1. 网络流行音乐兴起的背景 | 第13-21页 |
| 2. 萌芽期的网络流行音乐作品介绍 | 第21-25页 |
| 3. 萌芽期网络流行音乐的特点 | 第25-28页 |
| 第二节 网络流行音乐的拓展期(2004——2006) | 第28-42页 |
| 1. 网络流行音乐作品的爆发性涌现 | 第29-37页 |
| 2. 拓展期网络流行音乐的火爆所带来的社会影响 | 第37-40页 |
| 3. 拓展期网络流行音乐的特点 | 第40-42页 |
| (1) 创作手法的日趋多样化 | 第40页 |
| (2) 作品题材范围的扩大 | 第40-41页 |
| (3) 与受众审美标准的融合与矛盾 | 第41-42页 |
| 第三节 网络流行音乐的新发展期(2007——2008) | 第42-50页 |
| 1. 网络流行音乐新发展期的具体表现 | 第42-47页 |
| (1) 新发展期网络流行音乐的代表作品 | 第42-44页 |
| (2) 唱片公司介入网络流行音乐创作的现象 | 第44-46页 |
| (3) 革新的网络流行音乐传播渠道 | 第46-47页 |
| 2. 新发展期网络流行音乐的特点 | 第47-50页 |
| (1) 前所未有的时效性 | 第47-48页 |
| (2) 趋于精细且商业化的发展方向 | 第48页 |
| (3) 网络流行音乐被“传统”流行音乐同化的趋势 | 第48-50页 |
| 第二章 网络流行音乐的理论研究 | 第50-79页 |
| 第一节 网络流行音乐的文化特征及定义 | 第50-56页 |
| 1. 网络流行音乐的文化特征分析 | 第50-54页 |
| (1) 对先进科技的高度依赖 | 第51页 |
| (2) 作品形式和内容的新颖性、丰富性和时效性 | 第51-52页 |
| (3) 非商品性 | 第52页 |
| (4) 虚拟的音乐载体 | 第52-53页 |
| (5) 网络流行音乐参与者的“复合性”亚文化群体特征 | 第53-54页 |
| (6) 传播的特殊性 | 第54页 |
| 2. 网络流行音乐的定义 | 第54-56页 |
| 第二节 网络流行音乐的传播学分析 | 第56-73页 |
| 1. 网络流行音乐与传统的流行音乐创作过程及特点之比较 | 第56-61页 |
| 2. 网络流行音乐传播过程的研究 | 第61-68页 |
| (1) 网络流行音乐传播过程中的几个重要环节 | 第61-64页 |
| (2) 网络流行音乐的传播优势 | 第64-66页 |
| (3) 网络流行音乐在传播过程中产生的各种弊端 | 第66-68页 |
| 3. 网络流行音乐传播受众的研究 | 第68-73页 |
| (1) 网络流行音乐的受众群体结构 | 第68-69页 |
| (2) 网络流行音乐受众群体所具有的特点 | 第69-71页 |
| (3) 网络流行音乐发展与受众群体的关系 | 第71-73页 |
| 第三节 网络流行音乐对中国流行音乐发展影响的研究 | 第73-79页 |
| 1. 中国唱片业生产链条受网络流行音乐冲击前后的变革历程 | 第73-77页 |
| (1) 在互联网普及之前中国唱片业的生产模式和生存状况 | 第73-74页 |
| (2) 互联网普及后对唱片公司传播盈利渠道的冲击 | 第74-75页 |
| (3) 网络流行音乐产生初期，唱片公司与网络流行音乐的对立 | 第75-76页 |
| (4) 唱片公司与网络流行音乐的融合发展趋势 | 第76-77页 |
| 2. 对未来网络流行音乐发展的展望 | 第77-79页 |
| 结论 | 第79-82页 |
| 参考文献 | 第82-84页 |
| 后记 | 第84-85页 |
