| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 一、选题缘由 | 第6页 |
| 二、研究现状 | 第6页 |
| 三、研究方法 | 第6-7页 |
| 第一章 学位作品《东归》两种乐队版本创作概述 | 第7-11页 |
| 第一节 学位作品《东归》两种乐队版本的创作缘起 | 第7页 |
| 第二节 两种乐队及现有作品在蒙古族地区的概况 | 第7-8页 |
| 一.西方管弦乐队和蒙古族管弦乐队在蒙古族地区的发展概况(以内蒙古为例) | 第7-8页 |
| 二.现有作品、作曲家的创作概况 | 第8页 |
| 第三节 《东归》两种版本乐队编制介绍 | 第8-11页 |
| 第二章 《东归》两种版本创作的具体构思和作曲技法 | 第11-34页 |
| 第一节 《东归》两种版本创作的具体构思 | 第11-18页 |
| 第二节 《东归》两种版本的作曲技法 | 第18-34页 |
| 第三章 两种乐队版本中配器的共性与个性原则 | 第34-52页 |
| 第一节 共性原则 | 第34-43页 |
| 一、演奏法与乐器组相近原则 | 第34-38页 |
| 二、音区相近原则 | 第38-40页 |
| 三、音色相近原则 | 第40-42页 |
| 四、情感表达相近 | 第42-43页 |
| 第二节 个性原则 | 第43-52页 |
| 一、演奏法与乐器组差异原则 | 第43-45页 |
| 二、音区差异原则 | 第45-49页 |
| 三、音色差异原则 | 第49-50页 |
| 四、情感表达差异原则 | 第50-52页 |
| 结论 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |