民国时期女性油画的中西融合特征研究--以方君璧、潘玉良、关紫兰为例
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第11-17页 |
| 1.1 选题背景和意义 | 第11-12页 |
| 1.2 国内外的研究现状 | 第12-14页 |
| 1.3 研究思路及方法 | 第14-15页 |
| 1.4 研究内容 | 第15页 |
| 1.5 特色和创新点 | 第15-17页 |
| 第二章 民国时期的女性油画 | 第17-36页 |
| 2.1 民国时期中西融合的艺术风潮 | 第17-23页 |
| 2.1.1 国内画坛中西融合的氛围 | 第18-19页 |
| 2.1.2 国外艺术中西融合的趣味 | 第19-23页 |
| 2.2 民国时期女性油画家群体的形成 | 第23-36页 |
| 2.2.1 东方杰出的女画家——方君璧 | 第28-30页 |
| 2.2.2 中国西洋画家中第一流人物——潘玉良 | 第30-32页 |
| 2.2.3 中国闺秀女油画家——关紫兰 | 第32-36页 |
| 第三章 民国时期女性油画中中国元素的融合 | 第36-52页 |
| 3.1 题材内容中的中国元素 | 第36-43页 |
| 3.1.1 象征意味的形象表现 | 第36-39页 |
| 3.1.2 民间艺术的趣味借鉴 | 第39-41页 |
| 3.1.3 宗教艺术的意境表达 | 第41-43页 |
| 3.2 形式语言中的中国元素 | 第43-52页 |
| 3.2.1 线条语言的运用 | 第43-47页 |
| 3.2.2 空间构图的经营 | 第47-52页 |
| 第四章 民国时期女性油画中中西融合的思考 | 第52-57页 |
| 4.1 女性在美术史记载中的缺失 | 第52-55页 |
| 4.1.1 女性在艺术理论领域的影响力 | 第53页 |
| 4.1.2 女性在艺术作品中的内容传递 | 第53-55页 |
| 4.2 艺术中西融合的发展 | 第55-57页 |
| 4.2.1 民国画坛中西融合的反思 | 第55页 |
| 4.2.2 当今艺术中西融合的创新 | 第55-57页 |
| 结语 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 攻读硕士学位期间取得的学术成果 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
