| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 序论 | 第8-11页 |
| 第一章 柴可夫斯基浪漫曲创作 | 第11-17页 |
| 第一节 俄罗斯浪漫曲概述 | 第11-14页 |
| 1.1.1 俄罗斯浪漫曲概述 | 第11页 |
| 1.1.2 俄罗斯浪漫曲的演变过程 | 第11-14页 |
| 第二节 柴可夫斯基浪漫曲创作历程 | 第14-17页 |
| 1.2.1 浪漫曲创作的前期(约1866-1876年) | 第14-15页 |
| 1.2.2 浪漫曲创作的中期(约1877-1885年) | 第15页 |
| 1.2.3 浪漫曲创作的晚期(约1886-1893年) | 第15-17页 |
| 第二章 柴可夫斯基三首浪漫曲创作分析 | 第17-53页 |
| 第一节 《唐璜小夜曲》(СеренадаДон-жуана) | 第17-30页 |
| 2.1.1 创作特点 | 第17-28页 |
| 2.1.2 风格特征 | 第28-30页 |
| 第二节 《光天白昼》(ДеньЛиЦарит) | 第30-41页 |
| 2.2.1 创作特点 | 第30-39页 |
| 2.2.2 风格特征 | 第39-41页 |
| 第三节 《我曾如那原野上的草》(ЯЛиВполеДаНеТравушкаБыла) | 第41-50页 |
| 2.3.1 创作特点 | 第41-49页 |
| 2.3.2 风格特征 | 第49-50页 |
| 第四节 三首浪漫曲的比较分析 | 第50-53页 |
| 2.4.1 三首浪漫曲创作选材比较 | 第50-51页 |
| 2.4.2 三首浪漫曲创作手法比较 | 第51页 |
| 2.4.3 三首浪漫曲的作品风格比较 | 第51-53页 |
| 第三章 柴可夫斯基三首浪漫曲演唱分析 | 第53-65页 |
| 第一节 《唐璜小夜曲》演唱分析 | 第53-58页 |
| 3.1.1 演唱版本及歌唱家 | 第53-54页 |
| 3.1.2 把握歌曲艺术特征 | 第54页 |
| 3.1.3 速度力度的处理 | 第54-58页 |
| 第二节 《光天白昼》演唱分析 | 第58-62页 |
| 3.2.1 演唱版本及歌唱家 | 第58页 |
| 3.2.2 把握歌曲艺术特征 | 第58-59页 |
| 3.2.3 速度力度的处理 | 第59-62页 |
| 第三节 《我曾如那原野上的草》演唱分析 | 第62-65页 |
| 3.3.1 演唱版本及歌唱家 | 第62页 |
| 3.3.2 把握歌曲艺术特征 | 第62页 |
| 3.3.3 速度力度的处理 | 第62-65页 |
| 结论 | 第65-67页 |
| 参考文献 | 第67-70页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第70-71页 |
| 附录 | 第71-98页 |
| 致谢 | 第98-99页 |
