| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 目次 | 第7-9页 |
| 1. 绪论 | 第9-11页 |
| 1.1 研究背景及意义 | 第9-10页 |
| 1.2 中国民歌的“色彩区”划分 | 第10-11页 |
| 2. 中国民族音乐体系中民族元素的分解说明 | 第11-22页 |
| 2.1 中国民族音乐中的传统旋律与调式 | 第11-14页 |
| 2.1.1 中国民族音乐中的传统旋律 | 第11-13页 |
| 2.1.2 中国民族音乐中的传统调式 | 第13-14页 |
| 2.1.3 总结 | 第14页 |
| 2.2 中国民族音乐中的传统节律与速度 | 第14-16页 |
| 2.2.1 中国民族音乐中的传统节律 | 第14-15页 |
| 2.2.2 中国民族音乐中的传统速度 | 第15-16页 |
| 2.2.3 总结 | 第16页 |
| 2.3 中国民族音乐中的和声与传统结构 | 第16-18页 |
| 2.3.1 中国民族音乐中的和声 | 第16-17页 |
| 2.3.2 中国民族音乐中的传统结构 | 第17-18页 |
| 2.3.3 总结 | 第18页 |
| 2.4 中国民族音乐中的传统复调与配器 | 第18-20页 |
| 2.4.1 中国民族音乐中的传统复调 | 第18-19页 |
| 2.4.2 中国民族音乐中的传统配器 | 第19-20页 |
| 2.4.3 总结 | 第20页 |
| 2.5 中国民族音乐中的传统演唱(奏)与音色 | 第20-22页 |
| 2.5.1 民族乐器的传统演奏与音色 | 第20-21页 |
| 2.5.2 西洋乐器的民族化 | 第21页 |
| 2.5.3 民族唱法与音色 | 第21页 |
| 2.5.4 总结 | 第21-22页 |
| 3. 当代音乐作品中的民族元素 | 第22-50页 |
| 3.1 民族旋律与调式在当代民族音乐作品中的体现 | 第22-31页 |
| 3.1.1 完整旋律素材在当代音乐创作中的体现 | 第22-25页 |
| 3.1.2 民族音乐动机或片段在当代音乐创作中的体现 | 第25-27页 |
| 3.1.3 民族旋律风格在当代音乐创作中的体现 | 第27-29页 |
| 3.1.4 民族调式在当代民族音乐作品中的体现 | 第29-31页 |
| 3.2 民族节律与速度在当代民族音乐作品中的体现 | 第31-38页 |
| 3.2.1 自然节律在当代民族音乐作品中的体现 | 第31-33页 |
| 3.2.2 人文节律在当代民族音乐作品中的体现 | 第33-35页 |
| 3.2.3 散拍子在当代民族音乐作品中的体现 | 第35-37页 |
| 3.2.4 “摇板”在当代民族音乐作品中的体现 | 第37-38页 |
| 3.3 民族结构与和声在当代民族音乐作品中的体现 | 第38-43页 |
| 3.3.1 “起承转合”式结构在当代民族音乐作品中的体现 | 第39-40页 |
| 3.3.2 “三部性”特征在当代民族音乐作品中的体现 | 第40-41页 |
| 3.3.3 “对称性结构”在当代民族音乐作品中的体现 | 第41-42页 |
| 3.3.4 传统和声在当代民族音乐作品中的体现 | 第42-43页 |
| 3.4 民族复调与配器在当代民族音乐作品中的体现 | 第43-46页 |
| 3.4.1 民族复调在当代民族音乐作品中的体现 | 第44-46页 |
| 3.4.2 民族配器在当代民族音乐作品中的体现 | 第46页 |
| 3.5 民族演唱(奏)与音色在当代民族音乐作品中的体现 | 第46-50页 |
| 3.5.1 民族乐器的传统演奏与音色在当代民族音乐作品中的体现 | 第46-48页 |
| 3.5.2 西洋乐器的民族化在当代民族音乐作品中的体现 | 第48页 |
| 3.5.3 民族演唱方式在当代民族音乐作品中的体现 | 第48-50页 |
| 4. 音乐创作中民族音乐元素的重要性 | 第50-53页 |
| 4.1 关于“作为中国人,是否必要刻意学习中国音乐元素”的讨论 | 第50-51页 |
| 4.2 扎根民族沃土,学习西方先进技术 | 第51-53页 |
| 5. 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-59页 |
| 在校期间的科研成果 | 第59页 |
