| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 1 舒曼创作简介 | 第8-13页 |
| 1.1 舒曼的生平与创作背景 | 第8-10页 |
| 1.1.1 生平与创作简介 | 第8页 |
| 1.1.2 创作背景 | 第8-9页 |
| 1.1.2.1 政治环境 | 第8-9页 |
| 1.1.2.2 文化背景 | 第9页 |
| 1.1.3 音乐创作背景 | 第9-10页 |
| 1.2 声乐套曲《妇女的爱情与生活》的分析概述 | 第10-13页 |
| 1.2.1 艺术歌曲及产生背景 | 第10页 |
| 1.2.2 声乐套曲产生背景及历史意义 | 第10-11页 |
| 1.2.3 声乐套曲的艺术特点 | 第11-13页 |
| 2 声乐套曲《妇女的爱情与生活》的审美分析 | 第13-35页 |
| 2.1 德国艺术歌曲的音乐特点与文学特点相互融合 | 第13-17页 |
| 2.1.1 德国艺术歌曲及套曲的音乐特点 | 第13-14页 |
| 2.1.1.1 民族性 | 第13-14页 |
| 2.1.1.2 浪漫主义情怀 | 第14页 |
| 2.1.1.3 歌曲旋律与钢琴伴奏的完美结合 | 第14页 |
| 2.1.1.4 高度的艺术性 | 第14页 |
| 2.1.2 诗歌的文学特点 | 第14-16页 |
| 2.1.3 诗歌与音乐交织的美 | 第16-17页 |
| 2.2 德国民歌素材的灵活运用 | 第17-23页 |
| 2.2.1 乐曲调性方面 | 第18-19页 |
| 2.2.2 分节歌的采用 | 第19-20页 |
| 2.2.3 民歌旋律的采用 | 第20-21页 |
| 2.2.4 民歌曲式的应用 | 第21-23页 |
| 2.3 套曲中鲜明生动的音乐形象 | 第23-32页 |
| 2.4 声乐套曲中的悲剧美 | 第32-35页 |
| 2.4.1 悲在艺术中的体现 | 第32页 |
| 2.4.2 音乐中悲的产生 | 第32页 |
| 2.4.3 声乐套曲中悲剧美的具体表现 | 第32-35页 |
| 3 套曲《妇女的爱情与生活》的情感表现与演唱处理 | 第35-60页 |
| 3.1 作品中文学形象的把握 | 第35-37页 |
| 3.2 演唱中作品丰富情感的准确理解 | 第37-44页 |
| 3.2.1 初见期：《自从和他相见》—害羞矜持 | 第38-39页 |
| 3.2.2 恋爱期：《他，比任何人都高贵》—愉悦明朗 | 第39-40页 |
| 3.2.3 结婚期：《戒指在我手上》—幸福甜美 | 第40-41页 |
| 3.2.4 母爱：《你在我心里，在我怀里》---温馨甜蜜 | 第41-43页 |
| 3.2.5 亡夫：《你如今终于给我带来了无限痛苦》---凄凉悲痛 | 第43-44页 |
| 3.5 套曲演唱中的情感表现处理 | 第44-60页 |
| 3.5.1 套曲中的情感表现与演唱处理的整体理解和表现要求 | 第44-50页 |
| 3.5.2 套曲中情感表现的具体分析 | 第50-60页 |
| 3.5.2.1 声音的节奏、速度 | 第50-54页 |
| 3.5.2.2 呼吸与乐句的划分 | 第54-57页 |
| 3.5.2.3 音色的运用 | 第57页 |
| 3.5.2.4 强弱关系 | 第57-60页 |
| 4 套曲在舒曼艺术歌曲创作中的地位及影响 | 第60-62页 |
| 4.1 舒曼对于浪漫乐派的贡献及作用 | 第60页 |
| 4.2 舒曼声乐套曲在整个艺术歌曲创作中意义和地位 | 第60-62页 |
| 结论 | 第62-63页 |
| 参考文献 | 第63-64页 |
| 附录 | 第64-65页 |
| 致谢 | 第65-66页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第66页 |
