| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪言 | 第7-11页 |
| 一、选题的立论依据 | 第7-8页 |
| 二、相关概念界说 | 第8-10页 |
| 1、后新时期 | 第8-9页 |
| 2、音乐批评语境 | 第9页 |
| 3、“谭卞之争” | 第9-10页 |
| 三、本课题研究的目的、意义、思路及方法 | 第10-11页 |
| 第一章“后新时期”中国音乐批评的多元语境 | 第11-24页 |
| 第一节 音乐批评的学理认知 | 第11-16页 |
| 一、音乐批评的定义及对象 | 第11-13页 |
| 二、音乐批评的主体认知 | 第13-15页 |
| 三、音乐批评的性质 | 第15-16页 |
| 第二节 音乐批评的语境 | 第16-20页 |
| 一、音乐批评语境的来源 | 第16-17页 |
| 二、音乐批评的语境构成和特征 | 第17-19页 |
| 三、“语境”研究对音乐批评的意义 | 第19-20页 |
| 第三节“后新时期”中国音乐批评的多元语境 | 第20-24页 |
| 一、多元理论的引入和批评方法的多样化 | 第20-21页 |
| 二、批评主体组成的多样化 | 第21-22页 |
| 三、多元价值取向的现实语境 | 第22-24页 |
| 第二章 多元语境下的争鸣——“谭卞之争”的批评实质及内涵 | 第24-35页 |
| 第一节 谭盾的音乐创作及其音乐观念解读 | 第24-28页 |
| 一、对谭盾的音乐观念的解读 | 第24-25页 |
| 二、谭盾音乐创作中的观念艺术 | 第25-26页 |
| 三、谭盾音乐中的“人耳关系”探究 | 第26-27页 |
| 四、谭盾音乐中的传统文化元素 | 第27-28页 |
| 第二节 卞祖善对谭盾的音乐批评解读 | 第28-31页 |
| 一、卞祖善所代表的音乐观念和批评标准 | 第28-29页 |
| 二、卞祖善音乐批评的可贵之处 | 第29-30页 |
| 三、“谭卞之争”反映的问题和不足 | 第30-31页 |
| 第三节“谭卞之争”的核心及内涵 | 第31-35页 |
| 一、两种音乐观念的交流与碰撞 | 第31-32页 |
| 二、对中国现代主义音乐及其出路的争鸣 | 第32-35页 |
| 第三章 由“谭卞之争”引发的音乐批评理论反思 | 第35-44页 |
| 第一节 本质与属性——对音乐批评标准及其嬗变的反思 | 第35-37页 |
| 一、音乐批评标准的本质 | 第35-36页 |
| 二、音乐批评标准的属性 | 第36页 |
| 三、由“谭卞之争”引发的音乐批评标准及其嬗变的反思 | 第36-37页 |
| 第二节 责任与使命——对音乐批评的功能追问与反思 | 第37-39页 |
| 一、音乐批评的功能 | 第37-38页 |
| 二、从“谭卞之争”引发音乐批评功能的追问和思考 | 第38-39页 |
| 第三节 失语与重建——对多元语境下音乐批评话语重建的思索 | 第39-44页 |
| 一、当代音乐批评的“问题意识” | 第39-41页 |
| 二、由“谭卞之争”引发争论式音乐批评的启示 | 第41-42页 |
| 三、语境意识对音乐批评话语重建的启示 | 第42-44页 |
| 结语：建立以人文精神为核心的音乐文化批评 | 第44-47页 |
| 参考文献 | 第47-50页 |
| 致谢 | 第50页 |
