谢克纳表演理论研究
| 中文摘要 | 第9-11页 |
| Abstract | 第11-12页 |
| 绪论 | 第13-32页 |
| 一、谢克纳生平与著述略述 | 第13-17页 |
| 二、谢克纳表演理论研究述评 | 第17-32页 |
| 第一章 谢克纳表演理论发展历程 | 第32-73页 |
| 第一节 环境戏剧 | 第32-44页 |
| 一、环境：被激活的戏剧元素 | 第33-37页 |
| 二、多重混合的戏剧拼盘 | 第37-40页 |
| 三、对戏剧概念的扩大 | 第40-44页 |
| 第二节 人类表演学 | 第44-58页 |
| 一、疏离或延展：表演视角转型的原因初探 | 第44-50页 |
| 二、行动/行为：人类表演学的内涵 | 第50-58页 |
| 第三节 跨文化表演 | 第58-73页 |
| 一、跨文化戏剧表演的内涵与评价尺度 | 第59-63页 |
| 二、谢克纳跨文化表演的发展轨迹述评 | 第63-73页 |
| 第二章 谢克纳表演理论的核心架构 | 第73-103页 |
| 第一节 非彼非此的中介状态 | 第74-85页 |
| 一、概念的定义与翻译 | 第74-77页 |
| 二、非彼非此中介状态的生成 | 第77-81页 |
| 三、非彼非此中介状态下的表演观 | 第81-85页 |
| 第二节 双向互动的结构方式 | 第85-94页 |
| 一、戏剧表演与生活行为 | 第86-88页 |
| 二、戏剧表演与仪式行为 | 第88-91页 |
| 三、东西方戏剧表演的互动 | 第91-94页 |
| 第三节 戏剧即一个过程 | 第94-103页 |
| 一、“过程”思维在其表演理论中的展现 | 第95-100页 |
| 二、“过程”思维的产生及评价 | 第100-103页 |
| 第三章 身体与表演：谢克纳的身体观 | 第103-142页 |
| 第一节 戏剧表演身体观的演变 | 第104-116页 |
| 一、古希腊的戏剧表演与身体 | 第104-107页 |
| 二、二十世纪初的戏剧表演与身体 | 第107-112页 |
| 三、阿尔托及其后的戏剧表演与身体 | 第112-116页 |
| 第二节 谢克纳表演身体观研究 | 第116-132页 |
| 一、谢克纳的表演身体观简述 | 第116-122页 |
| 二、谢克纳的表演身体观溯源 | 第122-128页 |
| 三、谢克纳表演身体观的影响及评价 | 第128-132页 |
| 第三节 身体在戏剧、人类表演学中的呈现 | 第132-142页 |
| 一、裸露的身体 | 第133-135页 |
| 二、迷幻的身体 | 第135-138页 |
| 三、日常身体与表演身体 | 第138-142页 |
| 结语 | 第142-144页 |
| 参考文献 | 第144-153页 |
| 谢克纳生平及创作年表 | 第153-161页 |
| 攻博期间发表的科研成果目录 | 第161-162页 |
| 致谢 | 第162页 |
