| 中文摘要 | 第3-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 文献综述 | 第8-11页 |
| 1.1.1 本雅明艺术理论的研究现状 | 第8-10页 |
| 1.1.2“光韵”与“震惊”概念研究现状 | 第10-11页 |
| 1.2 论文选题意义 | 第11-13页 |
| 2 从诗画关系角度看莱辛和本雅明的艺术理论 | 第13-19页 |
| 2.1 时间艺术与空间艺术——莱辛的《拉奥孔》 | 第13-16页 |
| 2.2 古典艺术到现代艺术——本雅明《机械复制时代的艺术作品》等 | 第16-19页 |
| 3 艺术的光韵与救赎 | 第19-34页 |
| 3.1“光韵”：艺术作为救赎的始终在场 | 第19-29页 |
| 3.1.1 神圣光韵：伦理与审美 | 第19-23页 |
| 3.1.2 时间艺术和空间艺术中流变的光韵 | 第23-29页 |
| 3.2“震惊”：现代艺术重现光韵的手段 | 第29-34页 |
| 3.2.1 震惊：破坏与重建之间 | 第29-31页 |
| 3.2.2 震惊作为现代艺术重现光韵的手段 | 第31-34页 |
| 4 视觉艺术中“光韵”的消逝与重现 | 第34-52页 |
| 4.1 古典绘画作为有“光韵”的空间艺术 | 第34-40页 |
| 4.1.1 作为空间艺术的绘画 | 第34-35页 |
| 4.1.2 古典绘画的光韵与审美价值 | 第35-40页 |
| 4.2 近代摄影中“光韵”的消逝 | 第40-45页 |
| 4.2.1 摄影中“光韵”的消逝过程 | 第40-42页 |
| 4.2.2 摄影中视觉无意识的现实价值 | 第42-45页 |
| 4.3 现代电影中光韵的消逝与重现 | 第45-52页 |
| 4.3.1 现代电影作为无“光韵”的视觉艺术 | 第45-46页 |
| 4.3.2 现代电影对“光韵”的重现 | 第46-48页 |
| 4.3.3 电影接受方式的独特价值 | 第48-52页 |
| 5 结语 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-62页 |
| 附录 | 第62页 |
| 作者在攻读硕士学位期间发表的论文目录 | 第62页 |