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艺术的光韵与救赎--本雅明艺术理论再理解

中文摘要第3-4页
英文摘要第4-5页
1 绪论第8-13页
    1.1 文献综述第8-11页
        1.1.1 本雅明艺术理论的研究现状第8-10页
        1.1.2“光韵”与“震惊”概念研究现状第10-11页
    1.2 论文选题意义第11-13页
2 从诗画关系角度看莱辛和本雅明的艺术理论第13-19页
    2.1 时间艺术与空间艺术——莱辛的《拉奥孔》第13-16页
    2.2 古典艺术到现代艺术——本雅明《机械复制时代的艺术作品》等第16-19页
3 艺术的光韵与救赎第19-34页
    3.1“光韵”:艺术作为救赎的始终在场第19-29页
        3.1.1 神圣光韵:伦理与审美第19-23页
        3.1.2 时间艺术和空间艺术中流变的光韵第23-29页
    3.2“震惊”:现代艺术重现光韵的手段第29-34页
        3.2.1 震惊:破坏与重建之间第29-31页
        3.2.2 震惊作为现代艺术重现光韵的手段第31-34页
4 视觉艺术中“光韵”的消逝与重现第34-52页
    4.1 古典绘画作为有“光韵”的空间艺术第34-40页
        4.1.1 作为空间艺术的绘画第34-35页
        4.1.2 古典绘画的光韵与审美价值第35-40页
    4.2 近代摄影中“光韵”的消逝第40-45页
        4.2.1 摄影中“光韵”的消逝过程第40-42页
        4.2.2 摄影中视觉无意识的现实价值第42-45页
    4.3 现代电影中光韵的消逝与重现第45-52页
        4.3.1 现代电影作为无“光韵”的视觉艺术第45-46页
        4.3.2 现代电影对“光韵”的重现第46-48页
        4.3.3 电影接受方式的独特价值第48-52页
5 结语第52-54页
致谢第54-55页
参考文献第55-62页
附录第62页
    作者在攻读硕士学位期间发表的论文目录第62页

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