试论德彪西艺术歌曲《波德莱尔诗五首》的艺术特征
| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 前言 | 第6-9页 |
| 1. 选题缘由及目的意义 | 第6-7页 |
| 2. 研究现状及研究意义 | 第7-8页 |
| 3. 资料来源 | 第8-9页 |
| 第一章.印象主义音乐 | 第9-17页 |
| (一) 印象主义音乐起源与发展 | 第9-10页 |
| (二) 印象主义音乐中的德彪西 | 第10-12页 |
| (三) 德彪西艺术歌曲的创作 | 第12-17页 |
| 1 创作早期 | 第15页 |
| 2 创作中期 | 第15-16页 |
| 3 创作晚期 | 第16-17页 |
| 第二章.象征主义文学概述 | 第17-21页 |
| (一) 象征主义诗歌的基本特征 | 第17-19页 |
| (二) 波德莱尔与《恶之花》 | 第19-21页 |
| 第三章.艺术歌曲《波德莱尔诗五首》的艺术特征 | 第21-54页 |
| (一) 阳台 | 第21-29页 |
| 1. 调式调性 | 第21-22页 |
| 2. 歌词内容 | 第22-24页 |
| 3. 伴奏与节拍特征 | 第24-26页 |
| 4. 演唱处理 | 第26-28页 |
| 4.1 音色与力度的处理 | 第26-27页 |
| 4.2 速度与节奏的处理 | 第27-28页 |
| 4.3 风格与情感的处理 | 第28页 |
| 5. 小结 | 第28-29页 |
| (二) 黄昏的和谐 | 第29-35页 |
| 1 调式调性 | 第29-30页 |
| 2. 歌词内容 | 第30-31页 |
| 3. 伴奏与节拍特征 | 第31-32页 |
| 4. 演唱处理 | 第32-35页 |
| 4.1 音色与力度的处理 | 第32-33页 |
| 4.2 速度与节奏的处理 | 第33-34页 |
| 4.3 风格与情感的处理 | 第34-35页 |
| 5. 小结 | 第35页 |
| (三) 喷泉 | 第35-42页 |
| 1 调式调性 | 第35页 |
| 2. 歌词内容 | 第35-39页 |
| 3. 伴奏与节拍特征 | 第39-40页 |
| 4. 演唱处理 | 第40-42页 |
| 4.1 音色与力度的处理 | 第40-41页 |
| 4.2 速度与节奏的处理 | 第41页 |
| 4.3 风格与情感的处理 | 第41-42页 |
| 5. 小结 | 第42页 |
| (四) 凝思 | 第42-48页 |
| 1 调式调性 | 第42-43页 |
| 2. 歌词内容 | 第43-45页 |
| 3. 伴奏与节拍特征 | 第45-46页 |
| 4. 演唱处理 | 第46-48页 |
| 4.1 音色与力度的处理 | 第46-47页 |
| 4.2 速度与节奏的处理 | 第47-48页 |
| 4.3 风格与情感的处理 | 第48页 |
| 5. 小结 | 第48页 |
| (五) 恋人之死 | 第48-54页 |
| 1 调式调性 | 第48-49页 |
| 2. 歌词内容 | 第49-50页 |
| 3. 伴奏与节拍特征 | 第50-51页 |
| 4. 演唱处理 | 第51-53页 |
| 4.1 音色与力度的处理 | 第51-52页 |
| 4.2 速度与节奏的处理 | 第52页 |
| 4.3 风格与情感的处理 | 第52-53页 |
| 5. 小结 | 第53-54页 |
| 第四章.总结 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 附录 | 第58-102页 |
| 致谢 | 第102-103页 |
