| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、研究缘起 | 第9-10页 |
| 二、研究现状 | 第10-14页 |
| 三、研究方法 | 第14-17页 |
| 第一章 《林海雪原》的主题变迁 | 第17-29页 |
| 第一节 小说《林海雪原》:为革命英雄立传 | 第17-19页 |
| 第二节 1960版电影《林海雪原（智取威虎山）》：集体英雄主义精神 | 第19-21页 |
| 第三节 样板戏《智取威虎山》:阶级斗争的颂歌 | 第21-23页 |
| 第四节 电视剧《林海雪原》:被消解的英雄主义 | 第23-25页 |
| 第五节 电影《智取威虎山 3D》:去政治化的英雄主义 | 第25-27页 |
| 第六节 小结：一代有一代之英雄 | 第27-29页 |
| 第二章 《林海雪原》的人物塑造 | 第29-48页 |
| 第一节 正面人物的流变 | 第30-38页 |
| 一、少剑波（203）: 侠骨柔情或政治标杆 | 第30-34页 |
| 二、杨子荣: 忠肝义胆或儿女情长 | 第34-38页 |
| 第二节 反面人物的改造 | 第38-43页 |
| 一、座山雕：凶恶残暴或满腹经纶 | 第38-41页 |
| 二、蝴蝶迷：水性杨花或英姿飒爽 | 第41-43页 |
| 第三节 新人物的加入 | 第43-48页 |
| 一、常宝父女：无产阶级群众 | 第43-44页 |
| 二、老北风：新式土匪 | 第44-45页 |
| 三、青莲母子：少年英雄和红颜祸水 | 第45-48页 |
| 第三章 《林海雪原》的叙事策略 | 第48-73页 |
| 第一节 叙事时空的流转 | 第49-58页 |
| 一、叙事时间：时间安排从单一走向多元 | 第49-53页 |
| 二、叙事空间：场景设计从写实走向写意 | 第53-58页 |
| 第二节 叙事情节的调整 | 第58-66页 |
| 一、爱情叙事：极力规避还是大肆渲染 | 第58-62页 |
| 二、复仇叙事：国仇未了还是私恨难平 | 第62-66页 |
| 第三节 叙事节奏的掌控 | 第66-73页 |
| 一、事件的承续组合 | 第67-68页 |
| 二、人物的情感流动 | 第68-70页 |
| 三、场景的节奏转换 | 第70-73页 |
| 第四章 《林海雪原》的修辞与符号 | 第73-92页 |
| 第一节 修辞元素：借物咏志的言语智慧 | 第73-80页 |
| 一、隐喻：牺牲与归来 | 第74-76页 |
| 二、象征：红色与青松 | 第76-80页 |
| 第二节 符号元素：言简意赅的呈现艺术 | 第80-92页 |
| 一、身体：遮蔽或窥视 | 第80-86页 |
| 二、空间关系：远近或高低 | 第86-92页 |
| 结语 | 第92-95页 |
| 一、林海雪原上的英雄传奇 | 第92-93页 |
| 二、英雄何处归来 | 第93-95页 |
| 参考文献 | 第95-101页 |
| 附录：《林海雪原》改编文本情况简介 | 第101-104页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第104-105页 |
| 致谢 | 第105-106页 |