| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 1 作曲家—王怀建之介绍 | 第8-10页 |
| 2 王怀建瓷乐创作技法特征 | 第10-90页 |
| ·瓷乐乐器法 | 第10-16页 |
| ·旋律层 | 第16-47页 |
| ·本体特征 | 第17-29页 |
| ·音色调配 | 第29-47页 |
| ·和声层 | 第47-52页 |
| ·和弦结构 | 第48-49页 |
| ·和声节奏 | 第49-50页 |
| ·排列方式 | 第50-51页 |
| ·音色调配 | 第51-52页 |
| ·低音层 | 第52-62页 |
| ·低音的几种写法 | 第52-60页 |
| ·音色调配 | 第60-62页 |
| ·打击层 | 第62-75页 |
| ·“画龙点晴式” | 第62-65页 |
| ·描绘式 | 第65-67页 |
| ·加强节奏式 | 第67-70页 |
| ·音型衬托式 | 第70-71页 |
| ·推动、加强高潮式 | 第71-73页 |
| ·单独乐段 | 第73-75页 |
| ·瓷乐的织体型态 | 第75-81页 |
| ·调式调性的特征 | 第81-86页 |
| ·五声性旋律的转调手法 | 第81-83页 |
| ·调式调性的复合 | 第83-84页 |
| ·调性的布局 | 第84-86页 |
| ·瓷乐队的一般组合方式 | 第86-90页 |
| 3 王怀建瓷乐创作在民族化新音响中探索 | 第90-106页 |
| ·“瓷”的新音色运用 | 第91-97页 |
| ·新的单一音色色彩引入 | 第91-93页 |
| ·瓷乐器音色与传统乐器音色混合后新的色彩探索 | 第93-96页 |
| ·瓷乐器音色与人声音色混合后新的色彩探索 | 第96-97页 |
| ·“瓷”音色新织体编织的探索 | 第97-100页 |
| ·独创的“瓷”音色织体 | 第97-98页 |
| ·传统织体中“瓷”音色的引入所带来的新排列、新组合、新写法之探索 | 第98-100页 |
| ·“瓷”音色在和声运用中的张力与色彩 | 第100-103页 |
| ·单纯“瓷”音色构筑民族和声织体的探索 | 第100页 |
| ·单纯“瓷”音色加个别特色传统乐器，构筑民族和声织体的探索 | 第100-101页 |
| ·“瓷”音色与多件传统乐器合力构筑民族和声织体的探索 | 第101-103页 |
| ·传统与非传统乐器音色在瓷乐作品中的运用 | 第103-106页 |
| ·非传统乐器与“瓷”音色结合的探索 | 第103-104页 |
| ·传统打击乐器与“瓷”音色结合的探索 | 第104-106页 |
| 结语 | 第106-107页 |
| 参考文献 | 第107-109页 |
| 致谢 | 第109-110页 |
| 在读期间公开发表论文（著）及科研情况 | 第110页 |
