论中国电影的“古装情结”--以新世纪十年电影创作为例
| 中文摘要 | 第1-10页 |
| Abstract | 第10-12页 |
| 引言 独特的影像轮回 | 第12-18页 |
| 第一章 “古装情结”——中国电影的集体无意识 | 第18-32页 |
| 第一节 古装片的概念与形态 | 第18-22页 |
| 一、 古装片的概念界定 | 第18-20页 |
| 二、 古装片的形态分类 | 第20-22页 |
| 第二节 不断复现与强化的“古装情结” | 第22-27页 |
| 一、 在场：20 世纪的四次古装片热潮 | 第22-25页 |
| 二、 超越在场：深层次的“古装情结” | 第25-27页 |
| 第三节 “古装情结”制约下的第五次古装片热潮 | 第27-32页 |
| 一、 中国电影史上的第五次古装片热潮 | 第27-29页 |
| 二、 “古装情结”在新世纪的触发与外化 | 第29-32页 |
| 第二章 “古装情结”生成论 | 第32-52页 |
| 第一节 全球化与消费主义语境的制约 | 第32-42页 |
| 一、 分享海外市场的冲动 | 第33-38页 |
| 二、 大众消费时代视觉文化的胁迫 | 第38-42页 |
| 第二节 历史资源与创作传统的承继 | 第42-44页 |
| 一、 得天独厚的题材资源与受众基础 | 第42-43页 |
| 二、 丰赡的创作传统与经验 | 第43-44页 |
| 第三节 民族文化心理的积淀 | 第44-47页 |
| 一、 侠义——中国人的英雄崇拜 | 第44-46页 |
| 二、 文化自负与文化自卑的复杂心理 | 第46-47页 |
| 第四节 创作自由与幻觉本质的诱发 | 第47-52页 |
| 一、 去意识形态化的自由创作空间 | 第48-50页 |
| 二、 幻觉本质与窥视欲望的满足 | 第50-52页 |
| 第三章 共相：“古装情结”促发下的影像美学 | 第52-71页 |
| 第一节 视觉快感与后情感主义的审美悖逆 | 第52-57页 |
| 一、 形式：奇观影像诱发视觉快感 | 第53-55页 |
| 二、 表意：视觉冲击消解情感体验 | 第55-57页 |
| 第二节 文化他者与民族话语的混合体 | 第57-62页 |
| 一、 文化他者：他者视野中的东方奇观 | 第57-61页 |
| 二、 民族话语：古代与当代中国的自我想象 | 第61-62页 |
| 第三节 元素杂糅与创新乏力的类型困境 | 第62-67页 |
| 一、 元素杂糅：类型的背反与迷失 | 第63-65页 |
| 二、 创新乏力：同质化与视觉餍足 | 第65-67页 |
| 第四节 历史真实与艺术虚构的叙事失衡 | 第67-71页 |
| 一、 构拟历史对于历史真实的压制 | 第67-69页 |
| 二、 构拟历史变身历史真实的危机 | 第69-71页 |
| 第四章 殊相：“古装情结”在新世纪的不同外化形态 | 第71-91页 |
| 第一节 “第五代”：历史意识、精英姿态与权力崇拜 | 第72-80页 |
| 一、 历史意识与“古装情结”的暗合 | 第72-73页 |
| 二、 精英姿态与大众话语的隔阂 | 第73-75页 |
| 三、 强者哲学与权力崇拜：从革命者到卫道者 | 第75-78页 |
| 四、 作为“第五代”对立面的冯小刚 | 第78-80页 |
| 第二节 香港导演：娱乐至上与文化身份的迁移 | 第80-83页 |
| 一、 娱乐至上精神与“古装情结”的契合 | 第80-81页 |
| 二、 超地区想象的延续与文化身份的变迁 | 第81-83页 |
| 第三节 内地新生代：草根情怀与解构意识 | 第83-86页 |
| 一、 草根话语对传统历史叙事的解构 | 第84-85页 |
| 二、 对“文以载道”传统的承继 | 第85-86页 |
| 第四节 集体缺席的“第六代” | 第86-91页 |
| 一、 日常化、私语化与“古装情结”的抵牾 | 第86-88页 |
| 二、 嬗变与妥协：从日常叙事走向历史书写 | 第88-91页 |
| 结语 | 第91-93页 |
| 注释 | 第93-99页 |
| 参考文献 | 第99-101页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第101-102页 |
| 致谢 | 第102页 |
