| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 绪论 | 第10-11页 |
| 第一章 黑手党电影的创作概貌 | 第11-19页 |
| 第一节 黑手党电影的概念界定 | 第11-12页 |
| 第二节 黑手党电影的产生原因 | 第12-13页 |
| 一、 心理迎合——一种社会和当代人的心态折射 | 第12-13页 |
| 二、 题材迎合——拓宽电影市场和表现领域的需要 | 第13页 |
| 第三节 黑手党电影的创作梳理 | 第13-19页 |
| 一、 黑手党电影的缘起 | 第13-14页 |
| 二、 黑手党电影的发展与繁荣 | 第14-17页 |
| 三、 黑手党电影的多元化创作倾向 | 第17-19页 |
| 第二章 黑手党电影的艺术形象塑造 | 第19-27页 |
| 第一节 黑手党电影人物原型探究 | 第19-21页 |
| 一、 精神原型——西部精神的内在延续 | 第20页 |
| 二、 现实原型——生活原型的外在体现 | 第20-21页 |
| 第二节 黑手党电影角色塑造分析 | 第21-22页 |
| 第三节 黑手党电影形象魅力展现 | 第22-24页 |
| 一、 迷人的性格魅力——“黑色英雄” | 第22-23页 |
| 二、 不羁的形象演绎——“灰色英雄” | 第23-24页 |
| 第四节 黑手党电影女性角色设置 | 第24-27页 |
| 一、 女儿及妻子角色——显性的弱势群体 | 第24-25页 |
| 二、 母亲角色——隐性的拯救身份 | 第25-27页 |
| 第三章 黑手党电影的文化元素 | 第27-34页 |
| 第一节 黑手党文化 | 第27-28页 |
| 第二节 宗教文化内涵 | 第28-29页 |
| 第三节 家庭文化观念 | 第29-30页 |
| 第四节 意大利移民文化——美国梦的追逐 | 第30-31页 |
| 第五节 地域文化——纽约：一座“梦想和罪恶之城” | 第31-34页 |
| 第四章 黑手党电影的叙事特点 | 第34-41页 |
| 第一节 对经典叙事模式的继承与创新 | 第34-35页 |
| 第二节 暴力作为戏剧冲突的主要承载方式 | 第35-36页 |
| 一、 暴力冲突——叙事的情节性体现 | 第35页 |
| 二、 暴力叙事——消费的符号化能指 | 第35-36页 |
| 第三节 叙事结构——独特的类型架构 | 第36-37页 |
| 一、 摒弃传统二元对立模式 | 第36页 |
| 二、 多线故事交叉叙述 | 第36-37页 |
| 三、 告别大团圆结局 | 第37页 |
| 第四节 叙事视角——全知视角与画外音讲述的完美结合 | 第37-39页 |
| 第五节 叙事空间——再现空间和创造空间的有效并置 | 第39-41页 |
| 一、 再现空间——物质现实的复原 | 第39页 |
| 二、 创造空间——精神世界的延伸 | 第39-41页 |
| 第五章 黑手党电影的美学价值 | 第41-49页 |
| 第一节 “本我”实现——暴力美学展示 | 第41-42页 |
| 第二节 “自我”实现——替代移情审美 | 第42-44页 |
| 一、 权力欲望满足 | 第43页 |
| 二、 英雄情结激发 | 第43-44页 |
| 第三节 “超我”实现——哲理文化探讨 | 第44-49页 |
| 一、 权力与罪恶——对社会制度的深层探讨 | 第44-45页 |
| 二、 忠诚与背叛——人类社会发展的永恒追问 | 第45-46页 |
| 三、 无政府主义政治思潮风起云涌 | 第46页 |
| 四、 对美国社会和时代价值的批判与反思 | 第46-49页 |
| 结语 | 第49-51页 |
| 一、 黑手党电影的消极误导作用 | 第49页 |
| 二、 黑手党电影的现实存在意义 | 第49-50页 |
| 三、 黑手党电影的发展趋势与启示 | 第50-51页 |
| 注释 | 第51-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 攻读硕士期间发表的学术论著 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57页 |