| 中文摘要 | 第1-10页 |
| Abstract | 第10-15页 |
| 绪论：名著改编的原则——忠实于原著，忠实于受众，超越原著 | 第15-35页 |
| 第一章 新世纪四大名著改编的多元诉求 | 第35-55页 |
| 第一节 优秀民族文化的时代解读 | 第36-45页 |
| 一、名著文本的内在传承诉求 | 第36-39页 |
| 二、文化格局演变中的名著改编剧 | 第39-45页 |
| 第二节 新世纪多元文化景观下的观众审美 | 第45-50页 |
| 一、全球化语境下电视剧创作的“嫁接” | 第45-47页 |
| 二、后现代社会中观众审美的浅化 | 第47-50页 |
| 第三节 文化产业机制下的产品生产 | 第50-55页 |
| 一、视觉文化下观众审美的转向 | 第50-52页 |
| 二、从艺术品到产品生产的换形 | 第52-55页 |
| 第二章 四大名著改编电视剧的多重特征 | 第55-98页 |
| 第一节 类型化的多重叙事模式 | 第55-79页 |
| 一、历史剧《三国演义》：从史志到演义 | 第55-60页 |
| 二、历史剧《水浒传》：从起义到情义 | 第60-65页 |
| 三、《红楼梦》：从家族剧到青春偶像剧 | 第65-71页 |
| 四、《西游记》：从神怪武侠剧到玄幻魔怪剧 | 第71-79页 |
| 第二节 立体化的多重改编意识 | 第79-98页 |
| 一、从强度到黏度的情节结构 | 第79-83页 |
| 二、从差异到圆形的英雄塑造 | 第83-88页 |
| 三、从平面到立体的女性形象 | 第88-98页 |
| 第三章 四大名著改编电视剧的多样约束 | 第98-115页 |
| 第一节 名著改编剧的形态：商品还是艺术 | 第99-105页 |
| 第二节 名著改编剧的目的：快感还是美感 | 第105-110页 |
| 第三节 名著改编剧的理念：事业还是产业 | 第110-115页 |
| 结语 | 第115-117页 |
| 注释 | 第117-121页 |
| 参考文献 | 第121-124页 |
| 后记 | 第124-125页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文 | 第125页 |