| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 1. 研究缘起 | 第8-9页 |
| 2. 研究现状 | 第9页 |
| 3. 创新之处 | 第9-10页 |
| 4. 研究方法 | 第10-11页 |
| 第一章 二十世纪后半期“笔墨”论争的概述 | 第11-21页 |
| ·关于国画创新所引发的“笔墨”论争 | 第11-14页 |
| ·中国画“危机说”论引发的“笔墨”论争 | 第14-17页 |
| ·“笔墨等于零”与“守住中国画底线”的“笔墨”论争 | 第17-21页 |
| 第二章 对“笔墨”争论的焦点问题 | 第21-29页 |
| ·坚持笔墨根本论 | 第21-22页 |
| ·主张解除“笔墨”束缚 | 第22-24页 |
| ·扩大“笔墨”概念范畴 | 第24-25页 |
| ·主张多元格局 | 第25-29页 |
| 第三章 “笔墨”论争的特点 | 第29-34页 |
| ·延续性 | 第29-30页 |
| ·多元性 | 第30-31页 |
| ·延展性 | 第31-32页 |
| ·启发性 | 第32-34页 |
| 第四章 “笔墨”之争的意义 | 第34-37页 |
| ·推进中国画语言向现代转型 | 第34页 |
| ·引发中国画美学体系的思考 | 第34-35页 |
| ·折射二十世纪后半期中国画历程 | 第35页 |
| ·影响中国美术史学研究 | 第35-37页 |
| 结语 | 第37-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 附录 | 第41-47页 |
| 附图 | 第47-51页 |
| 后记 | 第51-52页 |