| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 1 隐逸文化与中国山水画 | 第11-15页 |
| ·传统隐逸文化的渊源与流变 | 第11-13页 |
| ·中国的士阶层与仕宦文化 | 第11页 |
| ·中国士阶层的隐逸情结 | 第11-12页 |
| ·隐士身份与隐逸思想的嬗变 | 第12-13页 |
| ·隐逸文化与中国山水画 | 第13-15页 |
| 2 明代早期强权政治下的隐逸文化及山水画风 | 第15-33页 |
| ·强权政治与明代早期隐逸文化 | 第15-17页 |
| ·“凡仕元者，皆予录用”与元代隐逸文化及画风的延续 | 第15页 |
| ·“不为君用”“诛其身而没其家”与明初隐逸文化的形成 | 第15-17页 |
| ·“坐案伏法”、“应对失旨”与“元代画风”的骤敛 | 第17-22页 |
| ·徐贲 | 第18-19页 |
| ·赵原 | 第19页 |
| ·王绂 | 第19-22页 |
| ·“马夏遗风”兴起 | 第22-31页 |
| ·王履 | 第23-24页 |
| ·院体 | 第24-28页 |
| ·郭纯 | 第26-27页 |
| ·谢环 | 第27-28页 |
| ·“马夏遗风”与浙派 | 第28-31页 |
| ·戴进 | 第30页 |
| ·吴伟 | 第30-31页 |
| ·院体、浙派画风的衰落 | 第31-33页 |
| 3 明代中期商业经济发展下的隐逸文化及山水画风 | 第33-42页 |
| ·商业经济发展与明代中期的隐逸文化 | 第33-35页 |
| ·“师法元画”的吴门画派 | 第35-39页 |
| ·“决意隐遁”的沈周 | 第37-38页 |
| ·“十试不第”的文征明 | 第38-39页 |
| ·“院体别派” | 第39-41页 |
| ·周臣 | 第40页 |
| ·“绝意科场”的唐寅 | 第40-41页 |
| ·吴门画风的流弊 | 第41-42页 |
| 4 明代晚期“党宦之争”下的隐逸文化及山水画风 | 第42-51页 |
| ·“党宦之争”与明代晚期的隐逸文化 | 第42-43页 |
| ·“用笔洗练、墨色清淡”的松江画风 | 第43-48页 |
| ·“仕隐两兼”董其昌 | 第44-45页 |
| ·“山中宰相”陈继儒 | 第45-46页 |
| ·“南北宗论”中的隐逸思想 | 第46-48页 |
| ·“西湖外史”蓝瑛 | 第48-49页 |
| ·“石隐庵居士”米万钟 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-57页 |
| 附表 | 第57-59页 |
| 附图 | 第59-62页 |
| 致谢 | 第62页 |