真空妙有--八大山人的禅宗思想渊源
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第一章 八大山人生平概述 | 第11-16页 |
| 第一节 书画传家的末路王孙 | 第11页 |
| 第二节 国破家亡佛门避世 | 第11-12页 |
| 第三节 八大山人的巨大成就和影响 | 第12-13页 |
| 第四节 当前的八大山人研究情况 | 第13-16页 |
| 第二章 八大山人书画风格的缘起 | 第16-22页 |
| 第一节 重视抒写性情的明代绘画理念 | 第16-18页 |
| 第二节 借画抒怀的前辈画家 | 第18-22页 |
| 1.董其昌 | 第18-20页 |
| 2.陈淳 | 第20页 |
| 3.徐渭 | 第20-22页 |
| 第三章 八大山人思想境界的转变与升华 | 第22-29页 |
| 第一节 八大山人的遗民情结 | 第22-23页 |
| 第二节 八大山人在禅门的修行 | 第23页 |
| 第三节 八大山人的禅宗思想溯源 | 第23-29页 |
| 1.不住色相的色空观 | 第23-25页 |
| 2.明心见性了无挂碍 | 第25-27页 |
| 3.圆融自在心体无滞 | 第27-29页 |
| 第四章 八大山人作品的风格演变以及禅宗思想体现 | 第29-38页 |
| 第一节 早期作品—洒脱清秀、略显锋芒 | 第29-30页 |
| 第二节 中期作品—无中生有、虚实相生 | 第30-32页 |
| 第三节 晚期作品—气机流畅、生动自然 | 第32-35页 |
| 第四节 圆融无滞的书法作品 | 第35-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 书目 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41-42页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果成绩清单 | 第42页 |
