| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 1 印象派的产生与发展 | 第11-20页 |
| ·概述 | 第11页 |
| ·印象派产生的原因 | 第11-17页 |
| ·历史背景 | 第11-14页 |
| ⑴ 对新古典主义的排斥 | 第11-12页 |
| ⑵ 与浪漫主义的关系 | 第12-13页 |
| ⑶ 与现实主义的关系 | 第13页 |
| ⑷ 受日本版画的影响 | 第13-14页 |
| ·政治经济背景 | 第14-15页 |
| ·科技背景 | 第15-17页 |
| ·印象派绘画特点 | 第17-18页 |
| ·题材观念上的创新 | 第17页 |
| ·构图特点 | 第17页 |
| ·色彩特点 | 第17-18页 |
| ·素描特点 | 第18页 |
| ·本章小结 | 第18-20页 |
| 2 从三个不同时期对德加素描线条进行研究 | 第20-33页 |
| ·概述（德加生平概述） | 第20-21页 |
| ·早期古典主义时期传统细腻的线条 | 第21-24页 |
| ·德加青年时期受到的各种艺术风格的影响 | 第21页 |
| ·德加早期线条技法特点 | 第21-24页 |
| ⑴ 以线面造型的传统表现体面 | 第21-22页 |
| ⑵ 以轮廓线的虚实变化创造空间感 | 第22页 |
| ⑶ 优雅、细腻风格下的平行线色调 | 第22-23页 |
| ⑷ 德加墨水画中的线条 | 第23-24页 |
| ·印象主义时期激情跳跃的线条 | 第24-29页 |
| ·德加接触印象主义后画风的改变 | 第24-26页 |
| ⑴ 色粉画的应用 | 第24页 |
| ⑵ 题材的改变 | 第24-25页 |
| ⑶ 光色观念的影响 | 第25页 |
| ⑷ 日本版画的影响 | 第25-26页 |
| ·德加进入印象主义时期后线条技法特点 | 第26-29页 |
| ⑴ 对安格尔式线条的保留 | 第26页 |
| ⑵ 受日本版画影响——人体线条的节奏与律动 | 第26-27页 |
| ⑶ 色粉画中线条与色彩的结合 | 第27-28页 |
| ⑷ 舞动的线条——舞女题材中的线条表现 | 第28-29页 |
| ·德加晚年时期线条的特点与成就 | 第29-32页 |
| ·线条的模糊与色彩的丰富 | 第29-30页 |
| ·浴女系列中粗犷奔放的线条 | 第30页 |
| ·轮廓线的抽象性 | 第30-32页 |
| ·本章小结 | 第32-33页 |
| 3 德加与印象派其他画家的风格比较 | 第33-39页 |
| ·概述 | 第33页 |
| ·古典素描下马奈简洁的轮廓勾勒与德加线面结合的方式比较 | 第33-34页 |
| ·莫奈线条的简短、抽象与德加的差异 | 第34-35页 |
| ·梵高点、线的画面形式与德加的比较 | 第35-37页 |
| ·本章小结 | 第37-39页 |
| 结论 | 第39-41页 |
| 参考文献 | 第41-42页 |
| 附录 | 第42-43页 |
| 后记 | 第43页 |