| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 电影创作: 延续百年的小说改编史 | 第9-10页 |
| 第二章 改编依据: 小说与电影美学特征的艺术共通性 | 第10-18页 |
| 第一节 电影与小说艺术特征的异同 | 第10-12页 |
| 第二节 电影表意系统的构成 | 第12-13页 |
| 第三节 知觉单元层面上的造型性和逼真性 | 第13-15页 |
| 第四节 故事单元层面上的运动性和假定性 | 第15-18页 |
| 第三章 改编过程: 电影思维的统辖与电影手段的互渗与综合 | 第18-34页 |
| 第一节 电影思维: 以蒙太奇为手段的具像性与直观性思维 | 第19-22页 |
| 第二节 电影手段对小说修辞、时空结构以及整体特征的阅读和把握 | 第22-26页 |
| 第三节 对小说可视化因素的提取锤炼与补充放大 | 第26-31页 |
| 第四节 当代性与历史性的影像对话 | 第31-34页 |
| 第四章 改编个案: 《活着》，从小说到电影 | 第34-44页 |
| 第一节 主题内涵上的平面化 | 第34-37页 |
| 第二节 叙事策略上的简单化 | 第37-40页 |
| 第三节 人物塑造上的扁平化 | 第40-44页 |
| 结语 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47页 |