明清小说“一笔多用”理论探究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 一、前人研究情况综述 | 第8-9页 |
| 二、“一笔多用”与“春秋笔法” | 第9-12页 |
| 三、“一笔多用”的涵义 | 第12-13页 |
| 第一章 一笔多用的叙事技法 | 第13-24页 |
| 第一节 一支笔作千百支用 | 第13-18页 |
| 一、释“一支笔作千百支用” | 第13-14页 |
| 二、“一支笔作千百支用”的叙事功能 | 第14-18页 |
| 第二节 闲笔的妙用 | 第18-24页 |
| 一、“正笔”、“闲笔”与“忙中写闲” | 第18-20页 |
| 二、闲笔在叙事中的作用 | 第20-24页 |
| 第二章 一笔多用的写人技法 | 第24-33页 |
| 第一节 “一击两鸣”与“背面傅粉” | 第24-28页 |
| 一、一击两鸣 | 第24-26页 |
| 二、背面傅粉 | 第26-28页 |
| 第二节 曲笔 | 第28-33页 |
| 一、曲笔与“案而不断”的直书是紧密相联的 | 第30-31页 |
| 二、对曲笔意蕴的领悟需要读者与作者共同完成的 | 第31-33页 |
| 第三章 一笔多用的语言技法 | 第33-40页 |
| 第一节 “一笔”的意蕴 | 第33-36页 |
| 一、一字的表现力 | 第33-34页 |
| 二、一笔的容量 | 第34-36页 |
| 第二节 不写之写 | 第36-40页 |
| 第四章 “一笔多用”的审美价值 | 第40-47页 |
| 第一节 金圣叹文境论 | 第40-44页 |
| 一、“三境”之“才”说 | 第40-41页 |
| 二、“三境”之“无”说 | 第41-43页 |
| 三、“三境”之“心”说 | 第43-44页 |
| 第二节 “一笔多用”理论的审美价值 | 第44-47页 |
| 一、自然之美 | 第45页 |
| 二、灵动之美 | 第45-46页 |
| 三、婉曲之美 | 第46-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 致谢 | 第48-49页 |
| 参考资料 | 第49-52页 |
| 攻读研究生期间研究成果 | 第52页 |
