| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、民族唱法女声演唱艺术 | 第8页 |
| 二、研究女声演唱的起因、目的 | 第8-10页 |
| 三、研究女声演唱的范围、方法 | 第10-11页 |
| 第一章 建国前民族唱法女声演唱艺术的发展状况 | 第11-16页 |
| 第一节 20世纪20—40年代民族唱法女声演唱艺术的萌芽期 | 第11-13页 |
| 第二节 (40年代初—建国前夕)女生演唱艺术的初步形成 | 第13-16页 |
| 第二章 建国后“洋为中用、土洋结合”的艺术探索 | 第16-21页 |
| 第一节 “改戏从歌”到“戏歌综合” | 第16-17页 |
| 第二节 “洋为中用，土洋结合” | 第17-19页 |
| 第三节 文革时期女声演唱的发展状况 | 第19-21页 |
| 第三章 新时期女声演唱艺术的发展 | 第21-27页 |
| 第一节 70 年代末80 年代初大放异彩时期 | 第21-22页 |
| 第二节 融合“学院派唱法”的女声演唱艺术 | 第22-25页 |
| 第三节 “新民歌唱法”及其艺术特点 | 第25-27页 |
| 第四章 民族唱法女声演唱艺术的未来发展趋势 | 第27-33页 |
| 第一节 “原生态唱法”的文化继承 | 第27-29页 |
| 第二节 多元文化背景下的多样性演唱风格 | 第29-31页 |
| 第三节 确立民族唱法的双重性发展 | 第31-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-36页 |
| 后记 | 第36页 |