| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-10页 |
| 1 绪论 | 第10-16页 |
| ·前言 | 第10页 |
| ·研究动机及目的 | 第10-13页 |
| ·对导演本人作品风格的偏爱 | 第10-12页 |
| ·对导演本人艺术成就的钦佩 | 第12-13页 |
| ·研究价值及创新意义 | 第13-14页 |
| ·研究方法 | 第14-16页 |
| 2 波顿电影与波顿风格 | 第16-74页 |
| ·波顿电影——成长于好莱坞的商业电影 | 第16-27页 |
| ·初试牛刀，风格显露——《文森特》与《弗兰肯维基》 | 第16-18页 |
| ·坚持自我，广受关注——B 级电影创作思维 | 第18-20页 |
| ·重振经典，扬名影界——拍摄商业大制作《蝙蝠侠》 | 第20-27页 |
| ·波顿风格——主流商业电影中的蜕变 | 第27-31页 |
| ·哥特风格与哥特电影 | 第27-29页 |
| ·《剪刀手爱德华》对于哥特类型电影的影响及意义 | 第29-31页 |
| ·波顿风格的哥特类型电影 | 第31-51页 |
| ·哥特文化作为叙事背景——《剪刀手爱德华》 | 第31-36页 |
| ·哥特影像作为表现手段——《断头谷》 | 第36-45页 |
| ·哥特精神作为思维逻辑——《理发师陶德》 | 第45-51页 |
| ·电影顽童的影像世界 | 第51-74页 |
| ·对政治的嘲讽——《火星人玩转地球》 | 第51-58页 |
| ·对亲情的歌颂——《大鱼》 | 第58-64页 |
| ·对童话的读解——《查理和巧克力工厂》 | 第64-74页 |
| 3 “作者电影类型化”特质 | 第74-86页 |
| ·引言 | 第74-75页 |
| ·美国作者电影理论 | 第75-76页 |
| ·成为作者电影的资格 | 第76页 |
| ·美国作者电影对蒂姆·波顿的影响 | 第76-78页 |
| ·学习环境 | 第76-77页 |
| ·制作环境 | 第77-78页 |
| ·竞争环境 | 第78页 |
| ·波顿“作者电影类型化”体现——视觉造型与表现体裁 | 第78-84页 |
| ·视觉造型——人物造型及场景环境 | 第79-80页 |
| ·表现体裁——哥特风格与动画电影 | 第80-84页 |
| ·“作者电影类型化”特质 | 第84-86页 |
| 4 “类型电影作者化”风格 | 第86-100页 |
| ·类型电影在美国社会的存在价值 | 第86-87页 |
| ·好莱坞类型电影对蒂姆·波顿的影响 | 第87-88页 |
| ·波顿“类型电影作者化”体现——人物性格及类型题材 | 第88-98页 |
| ·人物性格——不完美即是真实的人格体现 | 第88-91页 |
| ·类型题材——传记片《艾德·伍德》 | 第91-98页 |
| ·“类型电影作者化”风格 | 第98-100页 |
| 5 结语 | 第100-102页 |
| 致谢 | 第102-104页 |
| 参考文献 | 第104-106页 |
| 附录 | 第106-107页 |
| A. 蒂姆·波顿导演作品创作、放映年表 | 第106-107页 |
| B. 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第107页 |
