| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、关于苏州剧装业及李氏三代传人之说明 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9页 |
| 三、研究意义与研究方法 | 第9-10页 |
| 四、特色与创新之处 | 第10-11页 |
| 第一章 苏州剧装业的历史发展与背景 | 第11-19页 |
| 第一节 苏州剧装业历史发展概况 | 第11-15页 |
| 第二节 苏州剧装业发展的传统手工艺文化背景 | 第15-19页 |
| 第二章 始迁祖李鸿林的学艺生涯和技艺传承方式 | 第19-39页 |
| 第一节 20 世纪前半叶苏州剧装业发展概貌 | 第19-22页 |
| 第二节 李鸿林学艺时师徒间的多重关系 | 第22-24页 |
| ·契约关系 | 第22-23页 |
| ·传承关系 | 第23页 |
| ·亲如父子关系 | 第23-24页 |
| 第三节 李鸿林技艺习得的主要渠道 | 第24-37页 |
| ·师传—技艺习得的最主要途径 | 第25-28页 |
| ·“见多”—与宫廷戏衣的接触 | 第28-34页 |
| ·“识广”—与戏剧名角的交流 | 第34-37页 |
| 第四节 李鸿林的技艺传授 | 第37-39页 |
| ·传授对象 | 第37-38页 |
| ·传授方式 | 第38-39页 |
| 第三章 第二代传人李书泉的从业生涯及其技艺传承 | 第39-48页 |
| 第一节 20 世纪中期的社会背景和苏州剧装业 | 第39-42页 |
| 第二节 随父学艺，钻研成才 | 第42-43页 |
| 第三节 下放期间坚守传统，传承技艺 | 第43-45页 |
| 第四节 李书泉的技艺传授方式 | 第45-48页 |
| 第四章 第三代传人李荣森对剧装制作技艺的承继与拓展 | 第48-60页 |
| 第一节 改革开放时期苏州剧装业发展状况 | 第48-49页 |
| 第二节 李荣森的学艺途径 | 第49-51页 |
| ·子继父业 | 第49-50页 |
| ·博采众长 | 第50-51页 |
| 第三节 时代挑战带来技艺创新之机遇 | 第51-55页 |
| ·市场的萎缩 | 第51页 |
| ·面对挑战不断探索与尝试 | 第51-55页 |
| 第四节 现代条件下李荣森剧装制作技艺的传授 | 第55-60页 |
| ·技艺传承的危机和困境 | 第55-57页 |
| ·以传承人和传承企业相结合的方式传承技艺 | 第57-60页 |
| 第五章 李氏三代从业生涯代际比较 | 第60-63页 |
| 第一节 传承方式比较 | 第60-61页 |
| 第二节 个人素质和机遇比较 | 第61-62页 |
| 第三节 三代人在剧装业技艺传承中所起作用之比较 | 第62-63页 |
| 第六章 李氏三代剧装业技艺传承考察之启迪 | 第63-65页 |
| 第一节 多种方式相结合，传承技艺与文化 | 第63页 |
| 第二节 “人大于物”的传承观念 | 第63-64页 |
| 第三节 创新生存之道 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第67-68页 |
| 附录一 苏州剧装戏具厂厂长采访记录一 | 第68-79页 |
| 附录二 苏州剧装戏具厂厂长采访记录二 | 第79-83页 |
| 附录三 苏州剧装戏具厂厂长采访记录三 | 第83-87页 |
| 致谢 | 第87-88页 |