| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 一、绪论 | 第9-17页 |
| (一)“多余人”的界定 | 第9-12页 |
| 1.“多余人”的由来及特征 | 第9-10页 |
| 2.多余人的研究现状及意义 | 第10-12页 |
| (二)泰伦斯·马利克与“多余人” | 第12-14页 |
| (三)研究现状与课题意义 | 第14-17页 |
| 二、泰伦斯·马利克电影中“多余人”的特性 | 第17-23页 |
| (一)时代特征：巨大的社会矛盾 | 第17-19页 |
| (二)性格特征：孤独感与矛盾性 | 第19-21页 |
| (三)思想层面：存在主义的哲学观 | 第21-23页 |
| 三、泰伦斯·马利克电影中“多余人”的艺术表现 | 第23-36页 |
| (一)个性的影像元素中的“多余人” | 第24-29页 |
| 1.大反差的景别 | 第24-26页 |
| 2.自然主义的用光和色调 | 第26-27页 |
| 3.自由的运动镜头 | 第27-29页 |
| (二)独特的声音元素中的“多余人” | 第29-33页 |
| 1.超越画面的独白 | 第29-31页 |
| 2.音乐的抒情性与戏剧性 | 第31-33页 |
| (三)打破传统的叙事下的“多余人” | 第33-36页 |
| 1.作为作者电影 | 第33-34页 |
| 2.反好莱坞的叙事手法 | 第34-36页 |
| 四、泰伦斯·马利克对中国青年电影导演的借鉴意义 | 第36-40页 |
| (一)当下中国青年电影的现状 | 第36-38页 |
| (二)泰伦斯·马利克的电影对中国青年电影导演的借鉴意义 | 第38-40页 |
| 1.在技术能力上 | 第38-39页 |
| 2.在个性化的表达上 | 第39页 |
| 3.在内在意义上 | 第39-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44页 |