| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 引言 | 第11-15页 |
| 一、选题缘由 | 第11-12页 |
| 二、研究现状 | 第12-14页 |
| 三、研究意义 | 第14-15页 |
| 第一章: 《斯巴达克斯》的创作背景 | 第15-18页 |
| 一、作曲家生平 | 第15-17页 |
| 二、作品创作 | 第17页 |
| 三、《斯巴达克斯》的内容梗概 | 第17-18页 |
| 第二章: 《斯巴达克斯》的音乐结构搭建 | 第18-30页 |
| 一、宏观结构的特点 | 第18-26页 |
| (一) 分曲之间衔接紧密 | 第18-19页 |
| (二) 三部性创作原则 | 第19页 |
| (三) 主导主题的运用 | 第19-26页 |
| 二、微观结构的特点 | 第26-30页 |
| 第三章: 《斯巴达克斯》中运用的一些典型的和声手法 | 第30-39页 |
| 一、“多元调关系交替”扩张调性的和声手法 | 第30-35页 |
| (一) 同三音关系调交替 | 第30-31页 |
| (二) 同重名关系调交替 | 第31-32页 |
| (三) 运用“三度关系”扩张调性——中音功能 | 第32-33页 |
| (四) 同主音系统的交替: | 第33-34页 |
| (五) 运用“三全音关系”扩张调性 | 第34-35页 |
| 二. 持续音与持续音型 | 第35-37页 |
| (一) 低声部的持续音型 | 第35-36页 |
| (二) 内声部持续音 | 第36-37页 |
| 三、运用线性功能的和声手法 | 第37页 |
| 四、平行进行 | 第37-39页 |
| 第四章: 配器手法 | 第39-60页 |
| 一、乐队编制及其特点 | 第39-40页 |
| 二、色彩性乐器的使用 | 第40-51页 |
| (一) 色彩性打击乐器的使用 | 第40-43页 |
| (二) 钢琴与竖琴 | 第43-47页 |
| (三) 变种木管乐器的使用 | 第47-51页 |
| 三、乐队织体形态分析 | 第51-60页 |
| (一) 相同节奏的合唱式全奏 | 第51-52页 |
| (二) 旋律加伴奏的织体 | 第52-56页 |
| (三) 多层次的乐队织体(以第25分曲埃及那变奏为例分析) | 第56-60页 |
| 第五章 剧中音乐与舞蹈的关系 | 第60-63页 |
| 一、淡化段落感 | 第60页 |
| 二、淡化节奏感 | 第60-61页 |
| (一) 在三拍子中注入二拍因素 | 第60-61页 |
| (二) 在四拍子中注入三拍因素 | 第61页 |
| 三、大量使用“非方整型”乐句 | 第61-62页 |
| 四、效果 | 第62-63页 |
| 结语 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-66页 |
| 致谢信 | 第66页 |