| 致谢 | 第1-5页 |
| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 目次 | 第9-10页 |
| 1 绪论 | 第10-18页 |
| ·作者电影的诞生 | 第11-13页 |
| ·作者电影的理论影响 | 第13-15页 |
| ·作为"电影作者"的侯孝贤和贾樟柯 | 第15-18页 |
| 2 作者身份:用电影摄影机来写作 | 第18-24页 |
| ·掌控自己的"艺术自由" | 第18-20页 |
| ·只拍我想表达的生命和世界 | 第20-21页 |
| ·东方诗电影与现实派电影 | 第21-24页 |
| 3 影像涵义:生存状态与生命关怀 | 第24-31页 |
| ·倾注对小人物的生命关怀 | 第24-27页 |
| ·成长体验与影业创作相伴而行 | 第27-29页 |
| ·"离不开"故乡的回归 | 第29-31页 |
| 4 风格印章:"优雅"与"俗然" | 第31-42页 |
| ·整体风格的一贯性与个性抒写的多样性 | 第31-34页 |
| ·长镜头的"纯""杂"纪实 | 第34-39页 |
| ·声音让电影"作者"情绪绽放 | 第39-42页 |
| 5 作者电影的中国化发展 | 第42-50页 |
| ·由"作者电影"在当代中国的演变看文艺电影的内在规律 | 第42-48页 |
| ·关于作者电影对当代华语电影创作的启发和几点思考 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 作者简历 | 第52-53页 |
| 在读期间科研成果简介 | 第53页 |