| 摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 一.研究背景与意义 | 第9-10页 |
| 二.研究现状 | 第10-12页 |
| 三.研究内容和方法 | 第12-13页 |
| 第1章 特种兵题材电视剧概述 | 第13-30页 |
| 1.1 特种兵题材电视剧的定义和发展概况 | 第13-20页 |
| 1.1.1 军旅题材电视剧的发展脉络 | 第13-17页 |
| 1.1.2 特种兵题材电视剧的概念界定和发展概况 | 第17-20页 |
| 1.2 特种兵题材电视剧的发展历程 | 第20-24页 |
| 1.2.1 题材初现——《霹雳彩虹》《陆军特战队》 | 第20-21页 |
| 1.2.2 取得关注——《我是特种兵》《我是特种兵之利刃出鞘》《我是特种兵之火凤凰》 | 第21-22页 |
| 1.2.3 发展成熟——《我是特种兵之霹雳火》《雪域雄鹰》《热血尖兵》 | 第22-24页 |
| 1.3 特种兵题材电视剧集中涌现的背景 | 第24-30页 |
| 1.3.1 军旅题材电视剧繁荣培养的审美趣味 | 第24-26页 |
| 1.3.2 新世纪受众群体产生的审美需求 | 第26-28页 |
| 1.3.3 国际国内军事发展形势带来的审美期待 | 第28-30页 |
| 第2章 特种兵题材电视剧的叙事分析 | 第30-49页 |
| 2.1 模式化的叙事结构 | 第30-36页 |
| 2.1.1 私人生活与军队生活双线并行 | 第30-33页 |
| 2.1.2 悬念设置或激励事件推动发展 | 第33-36页 |
| 2.2 主流文化与大众文化相结合的叙事策略 | 第36-43页 |
| 2.2.1 神秘兵种的平常化 | 第36-38页 |
| 2.2.2 主要角色的传奇化 | 第38-41页 |
| 2.2.3 剧情与人物的喜剧化 | 第41-43页 |
| 2.3 真实又独特的视听语言表达 | 第43-49页 |
| 2.3.1 神秘化与奇观化兼具的画面语言 | 第43-46页 |
| 2.3.2 具有叙事性与感染力的声音语言 | 第46-49页 |
| 第3章 特种兵题材电视剧的角色塑造 | 第49-68页 |
| 3.1 惯性化的角色塑造 | 第49-55页 |
| 3.1.1 冷酷温柔的训练者 | 第49-51页 |
| 3.1.2 知人善用的领路人 | 第51-53页 |
| 3.1.3 草根励志的配角 | 第53-55页 |
| 3.2 与时俱进的角色演化 | 第55-61页 |
| 3.2.1 偶像化的主角设置 | 第55-57页 |
| 3.2.2 个性化的军人形象 | 第57-59页 |
| 3.2.3 人性化的反派角色 | 第59-61页 |
| 3.3 特征鲜明的女性形象 | 第61-68页 |
| 3.3.1 “花木兰”式女汉子形象 | 第61-64页 |
| 3.3.2 细腻感性的家庭女性形象 | 第64-68页 |
| 第4章 特种兵题材电视剧的现实意义 | 第68-80页 |
| 4.1 和平年代下的军队形象宣传 | 第68-74页 |
| 4.1.1 展现神秘兵种 | 第68-70页 |
| 4.1.2 弘扬军队文化 | 第70-72页 |
| 4.1.3 彰显国家力量 | 第72-74页 |
| 4.2 对受众的正向引导 | 第74-80页 |
| 4.2.1 主流青年价值观的引导 | 第74-76页 |
| 4.2.2 英雄主义、集体主义的宣扬 | 第76-80页 |
| 结语 | 第80-82页 |
| 参考文献 | 第82-86页 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 | 第86-87页 |
| 致谢 | 第87页 |
