| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 选题来源 | 第8页 |
| 国内外研究现状 | 第8-9页 |
| 研究意义 | 第9-11页 |
| 一、巴赫的音乐创作 | 第11-16页 |
| (一)巴洛克音乐的时代背景 | 第11-12页 |
| 1.巴洛克的起源与发展 | 第11-12页 |
| 2.巴洛克音乐的风格特点 | 第12页 |
| (二)巴赫的音乐作品 | 第12-16页 |
| 1.巴赫的生平 | 第13-14页 |
| 2.巴赫的作品 | 第14-16页 |
| 二、《g小调第三英国组曲》装饰音形态研究 | 第16-32页 |
| (一)组曲的形成与发展 | 第16-21页 |
| 1.组曲的源起 | 第16页 |
| 2.巴赫的组曲构成 | 第16-19页 |
| 3.组曲的演变 | 第19-21页 |
| (二)《g小调第三英国组曲》的创作构成 | 第21-22页 |
| (三)《g小调第三英国组曲》装饰音研究 | 第22-32页 |
| 1.装饰音的类型 | 第22-26页 |
| 2.《g小调第三英国组曲》中的装饰音 | 第26-32页 |
| 三、《g小调第三英国组曲》的演奏研究 | 第32-44页 |
| (一)权威钢琴家对《g小调第三英国组曲》的演奏 | 第32-35页 |
| 1.格伦·古尔德 | 第32-33页 |
| 2.伊沃.波格莱里奇 | 第33页 |
| 3.安德拉什·席夫 | 第33-34页 |
| 4.默里·佩拉希亚 | 第34-35页 |
| (二)权威钢琴家对《g小调第三英国组曲》装饰音演奏差异 | 第35-38页 |
| 1.未标记装饰音符号 | 第35页 |
| 2.装饰音的不同弹法 | 第35-37页 |
| 3.不同版本同一处装饰音的不同奏法 | 第37-38页 |
| (三)《g小调第三英国组曲》个人演奏 | 第38-44页 |
| 1.触键 | 第38-40页 |
| 2.踏板 | 第40-41页 |
| 3.声部层次 | 第41-42页 |
| 4.力度 | 第42-44页 |
| 四、装饰音对巴洛克时期音乐风格的意义 | 第44-49页 |
| (一)装饰音的多样性 | 第44页 |
| (二)装饰音对巴洛克音乐风格影响 | 第44-45页 |
| (三)装饰音的一般演奏规律 | 第45-49页 |
| 1.倚音 | 第45页 |
| 2.颤音 | 第45-47页 |
| 3.回音 | 第47页 |
| 4.琶音 | 第47页 |
| 5.波音 | 第47-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 硕士期间发表有关论文目录 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |