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望奎皮影的保护与传承研究

摘要第5-6页
Abstract第6页
目录第7-10页
第一章 绪论第10-20页
    一、 研究背景及研究目标第10-13页
        (一) 研究背景第10-12页
        (二) 研究目标第12页
        (三) 研究意义第12-13页
    二、 国内外相关研究进展第13-17页
        (一) 表演类非物质文化遗产研究第13页
        (二) 关于皮影艺术的研究第13-14页
        (三) 关于皮影保护与传承的研究第14-16页
        (四) 关于望奎皮影的研究第16-17页
    三、 研究方法及数据收集第17页
    四、 研究框架第17-18页
    注释第18-20页
第二章 表演艺术类非物质文化遗产现状与传承研究第20-29页
    一、 表演艺术类非物质文化遗产的特征与价值第20-22页
        (一) 表演艺术的特征第20-21页
        (二) 表演艺术的价值第21-22页
    二、 表演艺术类非物质文化遗产的生存现状第22-24页
        (一) 专业保护队伍的缺失第22-23页
        (二) 保护主体的认识不足第23页
        (三) 遗产传承社会环境的消亡第23页
        (四) 分类保护意识亟待加强第23-24页
        (五) 传承人普遍年纪偏大,传承后继无人第24页
    三、 表演艺术类非物质文化遗产的保护重点及途径第24-27页
        (一) 遗产保护主体的专业化、职责化第24-25页
        (二) 遗产保护对象的要素化、活态化第25-26页
        (三) 遗产生存氛围的有利化、体制化第26-27页
    四、 表演艺术类非物质文化遗产的保护与传承框架第27-28页
    注释第28-29页
第三章 望奎皮影现状研究第29-38页
    一、 望奎皮影的发展渊源第29-32页
        (一) 望奎皮影的发展脉络第30-31页
        (二) 望奎皮影的地域文化背景第31-32页
    二、 望奎皮影的特征第32-34页
        (一) 望奎皮影的表现形式第32-33页
        (二) 望奎皮影的艺术内涵第33-34页
    三、 望奎皮影的传承谱系第34-36页
        (一) 第一代传人:何洪飞第35页
        (二) 第二代传人:关兴久第35页
        (三) 第三代传人:张学文第35页
        (四) 第四代传人:谷宝珍第35-36页
    四、 望奎皮影的传承方式第36页
        (一) 师徒传承第36页
        (二) 家族传承第36页
    五、 望奎皮影的传承现状第36-37页
        (一) 队伍老化,后继无人第36-37页
        (二) 活动甚少,基本停演第37页
        (三) 资料甚少,唱腔失传第37页
    注释第37-38页
第四章 望奎皮影的保护与传承研究第38-47页
    一、 望奎皮影保护与传承要素分析第38-42页
        (一) 物质化历史遗存类要素第38-40页
        (二) 非物质技艺形式类要素第40-41页
        (三) 遗产传承人保护要素第41-42页
    二、 望奎皮影保护与传承方式研究第42-45页
        (一) 保护主体的专业化、职责化第42-43页
        (二) 保护对象的要素化第43-44页
        (三) 保护对象的活态化第44页
        (四) 生存环境有利化、体制化第44-45页
    三、 望奎皮影保护与传承机制的动态模型第45-47页
结论与展望第47-49页
    一、 结论第47-48页
        (一) 确立望奎皮影属于非物质文化遗产中的表演艺术类第47页
        (二) 探究表演艺术类非物质文化遗产的保护框架第47页
        (三) 系统研究望奎皮影第47页
        (四) 望奎皮影保护与传承机制的研究第47-48页
    二、 展望第48-49页
参考文献第49-52页
附录:望奎皮影传承人访谈录第52-58页
攻读硕士学位期间发表的学术论文第58-60页
致谢第60页

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