以“诗论”诗--从朱光潜的《诗论》看庞德的《华夏集》
| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 引言 | 第9-13页 |
| 1.1 庞德及《华夏集》 | 第9-10页 |
| 1.2 《华夏集》的研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3 朱光潜及《诗论》 | 第11页 |
| 1.4 《诗论》的研究现状 | 第11-13页 |
| 第二章 以《诗论》为绳探究《华夏集》的可行性分析 | 第13-19页 |
| 2.1 翻译研究的两次转向 | 第13-14页 |
| 2.1.1 翻译的语言学转向 | 第13页 |
| 2.1.2 翻译的比较文学转向 | 第13-14页 |
| 2.2 比较文学中“模子”的应用 | 第14-17页 |
| 2.2.1 文化“模子”概念的提出 | 第14-16页 |
| 2.2.2 “共同模子”概念的提出及应用 | 第16-17页 |
| 2.3 以《诗论》为绳探究《华夏集》的合理性 | 第17-19页 |
| 2.3.1 建立“共同模子”——朱光潜《诗论》 | 第17-18页 |
| 2.3.2 《诗论》与庞德诗学思想的重叠 | 第18-19页 |
| 第三章 以《诗论》诗，看《华夏集》 | 第19-37页 |
| 3.1 诗歌的本质：“表现”情感与“再现”印象 | 第19-24页 |
| 3.1.2 从心理学角度谈诗歌的起源 | 第19页 |
| 3.1.3 从诗歌的起源论分析《诗经小雅采薇》 | 第19-24页 |
| 3.2 诗的境界——情趣与意象 | 第24-35页 |
| 3.2.1 诗歌中的“意象” | 第24-25页 |
| 3.2.2 诗歌中的“情趣” | 第25页 |
| 3.2.3 情趣与意象的契合——借景抒情 | 第25-26页 |
| 3.2.4 借景抒情论分析《青青河畔草》 | 第26-30页 |
| 3.2.5 情趣与意象的契合——情景交融 | 第30页 |
| 3.2.6 情景交融论分析《玉阶怨》 | 第30-35页 |
| 3.3 诗与乐——节奏与声韵 | 第35-37页 |
| 3.3.1 中美诗歌声韵特点的对比 | 第35页 |
| 3.3.2 从声韵论再看《青青河畔草》译诗 | 第35-37页 |
| 第四章 结论 | 第37-39页 |
| 参考文献 | 第39-41页 |
| 附录 A | 第41-42页 |
| 附录 B | 第42-43页 |
| 附录 C | 第43-44页 |
| 在读期间发表的学术论文 | 第44-45页 |
| 作者简介 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46-47页 |
