徐静蕾导演电影研究
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 选题背景与意义 | 第10-11页 |
| 1.1.1 选题背景 | 第10页 |
| 1.1.2 选题意义 | 第10-11页 |
| 1.2 文献综述 | 第11-16页 |
| 1.2.1 徐静蕾及其电影创作 | 第11-12页 |
| 1.2.2 徐静蕾导演电影研究现状综述 | 第12-15页 |
| 1.2.3 论文创新点 | 第15-16页 |
| 1.3 研究思路与研究方法 | 第16-17页 |
| 1.3.1 研究思路 | 第16页 |
| 1.3.2 研究方法 | 第16-17页 |
| 第2章 徐静蕾导演电影的主题探求 | 第17-29页 |
| 2.1 女性话语的建构与表达 | 第17-22页 |
| 2.1.1 对传统女性教条的反击 | 第17-19页 |
| 2.1.2 对女性社会困境的观照 | 第19-20页 |
| 2.1.3 新女性形象的塑造 | 第20-21页 |
| 2.1.4 男性形象的非英雄化 | 第21-22页 |
| 2.2 人类情感命题的多元书写 | 第22-25页 |
| 2.2.1 恋父倾向与另类亲情 | 第22-23页 |
| 2.2.2 君子之交与似水友情 | 第23-24页 |
| 2.2.3 表现各异的永恒爱情 | 第24-25页 |
| 2.3 社会变革中的生命思考 | 第25-29页 |
| 2.3.1 个体意义的探询:从家庭延至社会 | 第26-27页 |
| 2.3.2 两性关系的解读:从对立趋于和谐 | 第27-29页 |
| 第3章 徐静蕾导演电影的叙事策略 | 第29-37页 |
| 3.1 女性化的叙事视角 | 第29-32页 |
| 3.1.1 画内女性“我”者叙述 | 第30-31页 |
| 3.1.2 女性“它”者叙述 | 第31-32页 |
| 3.2 多变的叙事手法与独特的叙事结构 | 第32-37页 |
| 3.2.1 环形叙事的运用 | 第32-33页 |
| 3.2.2 回忆叙事的频用 | 第33-35页 |
| 3.2.3 非情节叙事与闭合式结局相拼接 | 第35-37页 |
| 第4章 徐静蕾导演电影的视听表现 | 第37-53页 |
| 4.1 别有深意的构图设置 | 第37-42页 |
| 4.1.1 画框式构图激发窥探欲望 | 第37-39页 |
| 4.1.2 长方形对角线构图暗示心灵距离 | 第39-40页 |
| 4.1.3 前后景镜子式构图揭开真实内心世界 | 第40-42页 |
| 4.2 声音和画面的情绪化运用 | 第42-45页 |
| 4.2.1 写实音响与情绪化音乐的融合 | 第42-43页 |
| 4.2.2 密集旁白与画面拼贴元素的使用 | 第43-45页 |
| 4.3 不同风格的光影色彩 | 第45-48页 |
| 4.3.1 艺术片:灰暗幽冷 | 第45-47页 |
| 4.3.2 商业片:明亮热烈 | 第47-48页 |
| 4.4 具有隐喻和象征含义的意象 | 第48-53页 |
| 4.4.1 隐喻保守与男权的人物意象 | 第49-50页 |
| 4.4.2 象征爱情的信物意象 | 第50-51页 |
| 4.4.3 象征消费文化的都市意象 | 第51-53页 |
| 第5章 徐静蕾导演电影的创作缺失与贡献 | 第53-59页 |
| 5.1 徐静蕾导演电影的创作缺失 | 第53-56页 |
| 5.1.1 叙事偏于薄弱 | 第53-54页 |
| 5.1.2 逐步滑入娱乐化 | 第54-56页 |
| 5.2 徐静蕾导演电影的创作贡献 | 第56-59页 |
| 5.2.1 类型电影的探索 | 第56-57页 |
| 5.2.2 电影运作模式的创新 | 第57-59页 |
| 结论 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-64页 |
| 附录A 攻读硕士学位期间所发表的学术论文目录 | 第64-65页 |
| 附录B 徐静蕾导演作品及获奖情况 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
