| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 绪论 | 第12-15页 |
| 一、研究缘由及意义 | 第12页 |
| 二、研究现状 | 第12-15页 |
| 第一章 二十世纪八十年代前中国钢琴音乐发展概况及创作背景 | 第15-21页 |
| 第一节 建国前中国钢琴音乐发展概况 | 第15-17页 |
| 第二节 1949年至1966年中国钢琴音乐发展概况 | 第17-18页 |
| 第三节 1966年—1977年的中国钢琴音乐 | 第18-21页 |
| 第二章 二十世纪八十年代中国钢琴作品创作概况 | 第21-35页 |
| 第一节 二十世纪八十年代历史背景 | 第21-22页 |
| 第二节 二十世纪八十年代钢琴作品体裁与题材的变化 | 第22-31页 |
| 一、体裁的变化 | 第22-28页 |
| 二、题材的变化 | 第28-30页 |
| 三、选取素材的变化 | 第30-31页 |
| 第三节 对“新音响”的探索 | 第31-35页 |
| 一、现代作曲技法与新音响的碰撞 | 第31-32页 |
| 二、民族音调与新音响的碰撞 | 第32-35页 |
| 第三章 二十世纪八十年代各个时期中国钢琴作品代表作分析24 | 第35-72页 |
| 第一节 八十年代初期个例作品分析—以《东山魁夷画意》之四《涛声》为例 | 第35-44页 |
| 一、钢琴组曲《东山魁夷画意》之四《涛声》的创作背景概述 | 第35-36页 |
| 二、钢琴组曲《东山魁夷画意》之四《涛声》的音乐本体特征 | 第36-41页 |
| 三、钢琴组曲《东山魁夷画意》之四《涛声》的演奏分析 | 第41-43页 |
| 四、钢琴组曲《东山魁夷画意》之四《涛声》的艺术价值 | 第43-44页 |
| 第二节 八十年代中期个例作品分析—以《长短的组合》为例 | 第44-62页 |
| 一、钢琴组曲《长短的组合》的创作背景概述 | 第44-45页 |
| 二、《长短的组合》的音乐本体特征 | 第45-56页 |
| 三、《长短的组合》的演奏分析 | 第56-62页 |
| 四、《长短的组合》的艺术价值 | 第62页 |
| 第三节 八十年代末期个例作品分析—以钢琴协奏曲《春之采》为例 | 第62-72页 |
| 一、钢琴协奏曲《春之采》的创作背景概述 | 第63页 |
| 二、钢琴协奏曲《春之采》的音乐本体特征 | 第63-69页 |
| 三、钢琴协奏曲《春之采》的演奏分析 | 第69-70页 |
| 四、钢琴协奏曲《春之采》的艺术价值 | 第70-72页 |
| 第四章 二十世纪八十年代中国钢琴作品的意义及历史评价 | 第72-78页 |
| 第一节 钢琴作品民族化 | 第72-75页 |
| 一、旋律 | 第72-73页 |
| 二、和声 | 第73-74页 |
| 三、创作思维 | 第74-75页 |
| 第二节 对二十世纪八十年代初期、中期、末期中国钢琴作品的历史评价 | 第75-78页 |
| 结语 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-85页 |
| 附录 | 第85-94页 |
| 致谢 | 第94-95页 |
