| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 阿伦雷乃其人 | 第9-10页 |
| 1.2 阿伦雷乃与“左岸派” | 第10-12页 |
| 1.3 阿伦雷乃与法国电影新浪潮 | 第12-14页 |
| 第2章 阿伦雷乃电影中“影像”的分类 | 第14-19页 |
| 2.1 阿伦雷乃电影中的“思考——影像” | 第14-16页 |
| 2.2 阿伦雷乃电影中的“回忆——影像” | 第16-18页 |
| 2.3 阿伦雷乃电影中的“梦幻——影像” | 第18-19页 |
| 第3章 阿伦雷乃电影中“影像”的分析 | 第19-25页 |
| 3.1 阿伦雷乃的“思考——影像”分析 | 第19-20页 |
| 3.1.1 由“影像”引发的思考行为 | 第19-20页 |
| 3.1.2 “影像”自发的思考行为 | 第20页 |
| 3.2 阿伦雷乃的“回忆——影像”分析 | 第20-22页 |
| 3.2.1 “专注确认”与“回忆——影像” | 第21页 |
| 3.2.2 “回忆——影像”与“纯粹记忆” | 第21-22页 |
| 3.3 阿伦雷乃的“梦幻——影像”分析 | 第22-25页 |
| 3.3.1 “梦幻——影像”与其“实在化” | 第22-23页 |
| 3.3.2 电影中的梦幻时间与现实世界的实在时间 | 第23-25页 |
| 第4章 当代电影美学对于阿伦雷乃“影像”观念的继承 | 第25-40页 |
| 4.1 当代电影的影像叙事对于阿伦雷乃“思考——影像”的继承 | 第25-32页 |
| 4.1.1 当代电影的影像叙事对于阿伦雷乃“思考——影像”中的自主思考的传承 | 第25-29页 |
| 4.1.2 当代电影影像叙事对阿伦雷乃“思考——影像”能引起观众思考的继承 | 第29-32页 |
| 4.2 当代电影影像叙事对于阿伦雷乃“回忆——影像”的继承 | 第32-37页 |
| 4.2.1 当代电影影像叙事中出现的通过“专注确认”行为由“不可忍受者”引导进入“回忆——影像”的过程分析 | 第32-34页 |
| 4.2.2 当代电影影像中出现的“纯粹记忆”行为和“回忆——影像”的分析 | 第34-37页 |
| 4.3 当代电影影像叙事对于阿伦雷乃“梦幻——影像”的继承 | 第37-40页 |
| 4.3.1 当代电影影像叙事中对阿伦雷乃的“纯声光影像”与“梦幻——影像”的继承 | 第37-38页 |
| 4.3.2 当代电影影像叙事中对“含射影像”与“梦幻——影像”的继承 | 第38-40页 |
| 第5章 阿伦雷乃的“影像”对于当今电影美学的影响 | 第40-43页 |
| 5.1 在全球电影行业中掀起了一股模仿的风潮 | 第40页 |
| 5.2 阿伦雷乃的“影像”促进了商业电影和文艺电影的融合 | 第40-41页 |
| 5.3 阿伦雷乃的“影像”是当代独立电影发展的开端 | 第41-43页 |
| 注释 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 致谢 | 第45页 |
