摘要 | 第3-5页 |
ABSTRACT | 第5-6页 |
目录 | 第7-9页 |
第一章 绪论 | 第9-17页 |
1.1 概念界定 | 第9-10页 |
1.1.1 戏台 | 第9-10页 |
1.2 课题研究的背景 | 第10-11页 |
1.3 课题研究的意义 | 第11页 |
1.4 国内外相关研究现状 | 第11-13页 |
1.4.1 国内研究现状 | 第11-13页 |
1.4.2 国外研究现状 | 第13页 |
1.5 课题研究的内容和方法 | 第13-17页 |
1.5.1 研究内容 | 第13-14页 |
1.5.2 研究方法 | 第14-16页 |
1.5.3 研究框架 | 第16-17页 |
第二章 宁海宗祠戏台背景概述 | 第17-30页 |
2.1 宁海区位概况 | 第17-18页 |
2.1.1 区位分析 | 第17-18页 |
2.1.2 自然地理 | 第18页 |
2.2 宁海人文社会 | 第18-22页 |
2.2.1 源远流长的人文历史 | 第18-20页 |
2.2.2 璀璨多姿的民间艺术 | 第20-22页 |
2.3 宁海古戏台文化背景 | 第22-24页 |
2.4 宁海宗祠戏台 | 第24-29页 |
2.4.1 宁海宗祠演戏 | 第24-25页 |
2.4.2 宁海宗祠戏台实例分析 | 第25-29页 |
2.5 本章小结 | 第29-30页 |
第三章 宁海宗祠戏台建筑装饰艺术形态 | 第30-61页 |
3.1 丰富多样的工艺手法 | 第30-32页 |
3.1.1 木雕工艺 | 第30页 |
3.1.2 石雕工艺 | 第30-31页 |
3.1.3 灰塑工艺 | 第31-32页 |
3.2 装饰构件的多样性 | 第32-41页 |
3.2.1 戏台藻井 | 第32-35页 |
3.2.2 戏台雀替 | 第35-36页 |
3.2.3 戏台斗拱 | 第36-37页 |
3.2.4 戏台隔扇 | 第37-38页 |
3.2.5 戏台楹联 | 第38-40页 |
3.2.6 戏台栏杆 | 第40页 |
3.2.7 戏台屋顶 | 第40-41页 |
3.3 丰富多样的装饰题材 | 第41-52页 |
3.3.1 动物纹样 | 第41-46页 |
3.3.2 植物纹样 | 第46-49页 |
3.3.3 字符纹样 | 第49-51页 |
3.3.4 戏曲纹样 | 第51-52页 |
3.4 宁海宗祠戏台装饰工艺特征 | 第52-60页 |
3.4.1 对立矛盾的审美情趣 | 第52-55页 |
3.4.2 恣意大胆的创作手法 | 第55-57页 |
3.4.3 富丽堂皇的装饰色彩 | 第57-59页 |
3.4.4 匠心独具的表现手法 | 第59-60页 |
3.5 本章小结 | 第60-61页 |
第四章 宁海宗祠戏台装饰艺术文化内涵 | 第61-73页 |
4.1 影响宁海宗祠戏台装饰艺术的文化动因 | 第61-64页 |
4.1.1 社会经济因素影响 | 第61-62页 |
4.1.2 社会主流审美取向影响 | 第62-63页 |
4.1.3 社会文化意识形态影响 | 第63-64页 |
4.2 宁海宗祠戏台装饰艺术的人文意蕴 | 第64-72页 |
4.2.1 家国思想与宗族文化的和谐统一 | 第64-66页 |
4.2.2 农耕文化与海洋文化的有机结合 | 第66-69页 |
4.2.3 “民族性”文化传统与地方生活理念的有机融合 | 第69-72页 |
4.3 本章小结 | 第72-73页 |
第五章 宁海宗祠戏台现状、保护与再利用探索 | 第73-83页 |
5.1 宁海宗祠戏台面临的困境 | 第73-76页 |
5.1.1 自然、人为破坏严重 | 第73-75页 |
5.1.2 历史传承上的断裂 | 第75页 |
5.1.3 文物保护单位的相对弱势 | 第75-76页 |
5.2 宁海宗祠戏台保护原则 | 第76-79页 |
5.2.1 整体性原则 | 第77页 |
5.2.2 原真性原则 | 第77-79页 |
5.2.3 全面性原则 | 第79页 |
5.3 宁海宗祠评估与策略研究 | 第79-82页 |
5.3.1 宗祠戏台价值评估体系 | 第79-80页 |
5.3.2 保护策略和方法 | 第80-82页 |
5.4 本章小结 | 第82-83页 |
结论 | 第83-85页 |
参考文献 | 第85-87页 |
附录 | 第87-126页 |
致谢 | 第126-127页 |
攻读学位期间的科研成果 | 第127页 |