| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 一、论文缘起与相关问题说明 | 第9-10页 |
| 二、论文研究的目的和意义 | 第10-11页 |
| (一) 研究目的 | 第10页 |
| (二) 研究意义 | 第10-11页 |
| 三、国内研究现状 | 第11-13页 |
| 四、论文的主要研究内容 | 第13-14页 |
| 五、论文的研究方法 | 第14-15页 |
| 第一章 美术片的概念界定 | 第15-22页 |
| 一、动画与动画电影 | 第15-17页 |
| (一) 动画 | 第15-16页 |
| (二) 动画电影 | 第16-17页 |
| 二、美术片与美术电影 | 第17-19页 |
| (一) 美术片 | 第17-18页 |
| (二) 美术电影 | 第18-19页 |
| 本章小结 | 第19-22页 |
| 第二章 “美术片”中的民族传统艺术元素 | 第22-31页 |
| 一、民族风格之独创：剪纸片 | 第22-24页 |
| 二、民族风格之创举：水墨片 | 第24-26页 |
| 三、民族风格之精粹：京剧片 | 第26-28页 |
| 四、民族风格之再续：木偶片 | 第28-29页 |
| 五、民族风格之多样：其他风格美术片 | 第29-30页 |
| 本章小结 | 第30-31页 |
| 第三章 从事“美术片”创作的画家及其教育背景分析 | 第31-47页 |
| 一、苏、沪院校动画专业师生与上海美影厂 | 第31-40页 |
| (一) 苏州美术专科学校动画科师生与上海美影厂 | 第31-40页 |
| (二) 上海电影专科学校动画系毕业生与上海美影厂 | 第40页 |
| 二、其他“美术片”创作画家与上海美影厂 | 第40-46页 |
| 本章小结 | 第46-47页 |
| 第四章 画家从事“美术片”创作的缘由 | 第47-50页 |
| 一、画家从事“美术片”创作的时代环境 | 第47-48页 |
| 二、画家从事“美术片”创作的原因 | 第48-49页 |
| 本章小结 | 第49-50页 |
| 第五章 画家从事创作后对“美术片”产生的影响 | 第50-55页 |
| 一、美术性是国产“美术片”时代的核心内容 | 第50页 |
| 二、画家从事美术片创作的“局限性” | 第50-52页 |
| (一) 创作偏重美术风格,导致电影语言弱化 | 第50-51页 |
| (二) 创作意识教化性强,导致娱乐性弱 | 第51-52页 |
| 三、国产“美术片”的真正不足 | 第52-53页 |
| 本章小结 | 第53-55页 |
| 第六章 画家从事“美术片”创作对当下国产动画的发展启示 | 第55-58页 |
| 一、坚持美术性与商业性创作并重 | 第55页 |
| 二、坚持作品主题深刻且有文化独创力 | 第55-56页 |
| 三、坚持民族化且有国际视野 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-63页 |
| 附录：上海美术电影制片厂动画作品及导演一览表(1956-1965年) | 第63-66页 |
| 后记 | 第66页 |