| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第1章 绪论 | 第7-9页 |
| 1.1 董其昌简介 | 第7页 |
| 1.2 研究意义 | 第7-8页 |
| 1.3“南北宗”论与松江画派的关系 | 第8-9页 |
| 第2章“南北宗”的特点及对“松江画派”的影响 | 第9-11页 |
| 2.1“南北宗”提出的社会背景 | 第9页 |
| 2.2“南北宗”的内容与特点 | 第9-10页 |
| 2.3“南北宗”对松江画派的影响 | 第10-11页 |
| 第3章 董其昌“禅画思想”对“松江画派”的影响 | 第11-15页 |
| 3.1 董其昌的禅画思想 | 第11-12页 |
| 3.2 松江画派作品的风格特点 | 第12-13页 |
| 3.3 松江画派作品的禅意 | 第13-15页 |
| 第4章 松江画派与“南北宗”论对我绘画创作的影响 | 第15-19页 |
| 4.1“师法自然而超脱自然”的观点对我绘画创作的影响 | 第15页 |
| 4.2 松江画派对我创作构图的影响 | 第15-17页 |
| 4.3 创作中意境美的体现 | 第17-19页 |
| 第5章 董其昌师法自然创作理念对后世山水画的指导意义 | 第19-22页 |
| 5.1 董其昌对“清初四王”的影响 | 第19页 |
| 5.2“清初四王”对师古观与笔墨观的继承 | 第19-22页 |
| 结论 | 第22-23页 |
| 参考文献 | 第23-24页 |
| 作者简介及攻读硕士学位期间所取得的科研成果 | 第24-25页 |
| 致谢 | 第25页 |