| 中文摘要 | 第1-7页 |
| ABSTRACT | 第7-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 协奏曲音乐结构形态的基本发展状况 | 第10-18页 |
| 第一节 西方协奏曲的体裁原则与结构特征 | 第10-13页 |
| 一、 巴洛克时期协奏曲 | 第11-12页 |
| 二、 古典主义时期协奏曲 | 第12页 |
| 三、 浪漫主义时期协奏曲 | 第12-13页 |
| 第二节 二十世纪协奏曲的概说 | 第13-18页 |
| 一、二十世纪协奏曲创作基本情况 | 第13-15页 |
| 二、表现主义的协奏曲创作 | 第15-18页 |
| 第二章 阿诺德·勋伯格《小提琴协奏曲》音乐结构形态分析 | 第18-40页 |
| 第一节 阿诺德·勋伯格《小提琴协奏曲》创作状况概述 | 第18-19页 |
| 第二节 十二音序列结构类型分析 | 第19-27页 |
| 一、 十二音原型序列分析 | 第19-21页 |
| 二、 十二音序列变形分析 | 第21-27页 |
| 第三节 阿诺德·勋伯格《小提琴协奏曲》音乐形态的独特特点 | 第27-40页 |
| 一、 阿诺德·勋伯格《小提琴协奏曲》音乐结构形态解读 | 第27-36页 |
| 二、 阿诺德·勋伯格《小提琴协奏曲》音乐结构的独特性 | 第36-40页 |
| 第三章 安东·韦伯恩《九件乐器协奏曲》音乐结构形态分析 | 第40-62页 |
| 第一节 韦伯恩《九件乐器协奏曲》基本创作状况概述 | 第40-42页 |
| 第二节 《九件乐器协奏曲》的序列手法分析 | 第42-45页 |
| 第三节 《九件乐器协奏曲》音乐形态的结构思维 | 第45-62页 |
| 一、 《九件乐器协奏曲》第一乐章音乐结构分析 | 第45-52页 |
| 二、 《九件乐器协奏曲》第二乐章音乐结构分析 | 第52-55页 |
| 三、 《九件乐器协奏曲》第三乐章音乐结构分析 | 第55-59页 |
| 四、节奏性动机在作品中的应用 | 第59-61页 |
| 五、点描音色手法在结构中的作用 | 第61页 |
| 六、 小结 | 第61-62页 |
| 第四章 表现主义其他协奏曲音乐结构形态基本情况 | 第62-75页 |
| 第一节 阿诺德·勋伯格《钢琴协奏曲 》音乐结构情况分析 | 第62-63页 |
| 第二节 阿尔班·贝尔格《室内协奏曲》音乐结构情况分析 | 第63-73页 |
| 第三节 阿尔班·贝尔格《小提琴协奏曲》的音乐结构情况分析 | 第73-75页 |
| 结语 表现主义协奏曲音乐结构思维审视 | 第75-79页 |
| 第一节 表现主义协奏曲音乐结构思维形成缘由探析 | 第75-76页 |
| 第二节 表现派协奏曲的结构原则 | 第76-79页 |
| 参考文献 | 第79-80页 |
| 致谢 | 第80-81页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第81-82页 |
