| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、 研究现状 | 第9-16页 |
| 二、 研究思路 | 第16-17页 |
| 第一章 王国维曲学研究的发生 | 第17-26页 |
| 第一节 “西学东渐”背景下的两种戏曲关注 | 第17-22页 |
| 一、 以梁启超为代表的戏曲改良一脉 | 第18-19页 |
| 二、 以王国维为代表的古典戏曲研究一脉 | 第19-22页 |
| 第二节 王国维由诗词而戏曲的学术转变 | 第22-26页 |
| 一、 转变的缘起 | 第22-24页 |
| 二、 从纯文学走向戏曲 | 第24-26页 |
| 第二章 戏曲本体论：剧体诗性 | 第26-36页 |
| 第一节 “戏曲”释义 | 第26-31页 |
| 一、 “戏曲”旧释 | 第26-28页 |
| 二、 王国维的“戏曲”三义 | 第28-31页 |
| 第二节 基于“戏剧”的考察 | 第31-33页 |
| 一、 戏曲起于巫、优 | 第31-32页 |
| 二、 关注戏曲脚色及其变化 | 第32页 |
| 三、 立足西方剧论作中西比较 | 第32-33页 |
| 第三节 “诗”性的强调 | 第33-36页 |
| 一、 研究兴趣在于剧本 | 第33-35页 |
| 二、 重“代言体”曲文 | 第35-36页 |
| 第三章 戏曲文体论：“有意境而已矣” | 第36-48页 |
| 第一节 以“意境”论曲 | 第36-39页 |
| 一、 明清时期的尝试 | 第36-37页 |
| 二、 王国维的“戏曲意境”说 | 第37-39页 |
| 第二节 “戏曲意境”的发生——“真”与“自然” | 第39-42页 |
| 一、 以“真”为前提 | 第39-40页 |
| 二、 以“自然”为基石 | 第40-42页 |
| 第三节 “戏曲意境”的表现——兼论曲境与诗境的不同 | 第42-48页 |
| 一、 传情酣畅细腻 | 第43-44页 |
| 二、 绘景如在目前 | 第44-45页 |
| 三、 述事自然本色 | 第45-48页 |
| 第四章 戏曲类型论：悲喜二分 | 第48-56页 |
| 第一节 喜剧效果论 | 第48-52页 |
| 一、 “势力发泄”之“笑” | 第49-50页 |
| 二、 “滑稽”背后的“同情” | 第50-52页 |
| 第二节 “意志”悲剧论 | 第52-56页 |
| 一、 “拒绝意志”——人生悲剧之“解脱” | 第52-53页 |
| 二、 “自由意志”——悲剧艺术之“壮美” | 第53-56页 |
| 结语 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-63页 |
| 后记 | 第63-64页 |
| 附：本人在读研期间发表论文情况一览表 | 第64页 |