| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 引言 | 第11-34页 |
| 第一节 张爱玲电影剧本创作概览 | 第12-29页 |
| 一、上海时期(1946—1949) | 第14-23页 |
| 二、香港时期(1957—1965) | 第23-29页 |
| 第二节 张爱玲电影剧本研究概况 | 第29-32页 |
| 一、中国大陆的张爱玲电影剧本研究 | 第29-30页 |
| 二、香港的张爱玲电影剧本研究 | 第30-31页 |
| 三、台湾的张爱玲电影剧本研究 | 第31页 |
| 四、海外的张爱玲电影剧本研究 | 第31-32页 |
| 第三节 张爱玲电影剧本研究方法 | 第32-34页 |
| 一、文本阐释法 | 第32-33页 |
| 二、比较研究法 | 第33-34页 |
| 第一章 张爱玲的电影艺术观 | 第34-57页 |
| 第一节 张爱玲关于电影题材的主张 | 第35-49页 |
| 一、中国电影要“中国”化 | 第35-38页 |
| 二、中国电影要关怀社会问题 | 第38-49页 |
| 第二节 张爱玲对电影叙事策略的主张 | 第49-57页 |
| 一、“电影喜剧性”论 | 第49-51页 |
| 二、“平稳而接近许多人”论 | 第51-53页 |
| 三、“细节考究”论 | 第53-55页 |
| 四、“把握观众心理”论 | 第55-57页 |
| 第二章 张爱玲电影剧本人物形象 | 第57-107页 |
| 第一节 中产阶级形象塑造 | 第57-73页 |
| 一、推中产阶级至银幕中央 | 第58-60页 |
| 二、“公寓式”文化寓言模型 | 第60-65页 |
| 三、中产阶级生命态度观照 | 第65-70页 |
| 四、中产阶级形象的经典意义 | 第70-73页 |
| 第二节 女性形象书写 | 第73-89页 |
| 一、男性电影编剧对女性的“凝视” | 第73-74页 |
| 二、颠覆男性“凝视”的原创性起点 | 第74-76页 |
| 三、性别的原生态呈现 | 第76-85页 |
| 四、对抗父权的反叛之音 | 第85-89页 |
| 第三节 多元文化都市人物的形象展示 | 第89-107页 |
| 一、不安的香港土生族群镜像 | 第92-95页 |
| 二、焦虑的香港移民族群镜像 | 第95-98页 |
| 三、开明的香港新生代族群镜像 | 第98-102页 |
| 四、多元文化集于一身的都市人物镜像 | 第102-107页 |
| 第三章 张爱玲电影剧本叙事策略 | 第107-204页 |
| 第一节 悲与喜的换位书写 | 第108-116页 |
| 一、喜剧精神的守望：思想与智慧的化合 | 第109-113页 |
| 二、喜剧的表现策略 | 第113-116页 |
| 第二节 风俗喜剧之形成 | 第116-126页 |
| 一、喜剧性构思中含着悲酸 | 第117-122页 |
| 二、寓谐于庄的喜剧艺术 | 第122-126页 |
| 第三节 “惊险电影”式风俗喜剧叙事结构——《太太万岁》《情场如战场》个案论析 | 第126-138页 |
| 一、“惊险电影”式叙事 | 第127-130页 |
| 二、“惊险电影”式结构 | 第130-138页 |
| 第四节 “好莱坞”式中国版叙事策略——《情场如战场》《一曲难忘》《魂归离恨天》个案分析 | 第138-155页 |
| 一、“好莱坞”式故事桥段 | 第138-147页 |
| 二、“好莱坞”式类型片题材 | 第147-149页 |
| 三、“好莱坞”式爱情剧冲突 | 第149-151页 |
| 四、“好莱坞”式人物塑造 | 第151-155页 |
| 第五节 倒金字塔设置 | 第155-184页 |
| 一、情节：“一个好看的故事” | 第159-168页 |
| 二、人物：“类型式再现” | 第168-173页 |
| 三、主题：寓言式文化指涉 | 第173-181页 |
| 四、冲突：抵向大文化圈 | 第181-184页 |
| 第六节 “白描式”电影叙事 | 第184-204页 |
| 一、点到为止的场景描写 | 第184-188页 |
| 二、干净利落的场景转换 | 第188-193页 |
| 三、简净清爽的对白设计 | 第193-204页 |
| 第四章 张爱玲电影剧本戏剧结构 | 第204-266页 |
| 第一节 “标准电影剧本格式”书写 | 第206-236页 |
| 一、“三段式结构模式” | 第208-218页 |
| 二、路标式的主题牵引动作 | 第218-224页 |
| 三、饱满的戏剧冲突 | 第224-229页 |
| 四、凡人的性格贯穿故事 | 第229-236页 |
| 第二节 “电影剧本系统”的元素效应 | 第236-266页 |
| 一、开端结局：“凤头”“豹尾”效应 | 第236-253页 |
| 二、情节点设置：“钩住”效应 | 第253-257页 |
| 三、场面设置：“信息”效应 | 第257-266页 |
| 余论 | 第266-268页 |
| 附录 | 第268-273页 |
| 参考文献 | 第273-283页 |
| 后记 | 第283-284页 |