| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、问题提出 | 第7页 |
| 二、研究意义 | 第7页 |
| （一） 理论意义 | 第7页 |
| （二） 现实意义 | 第7页 |
| 三、研究现状 | 第7-9页 |
| 四、研究目的 | 第9-10页 |
| 第一章 拜占庭音乐溯源 | 第10-16页 |
| 第一节 拜占庭帝国与教会 | 第10-13页 |
| 第二节 拜占庭文明 | 第13-15页 |
| 第三节 拜占庭音乐源流 | 第15-16页 |
| 第二章 拜占庭音乐发展历程 | 第16-26页 |
| 第一节 格里高利圣咏 | 第16-18页 |
| 第二节 记谱法 | 第18-22页 |
| 第三节 复调音乐 | 第22-24页 |
| 第四节 乐器的发展 | 第24-25页 |
| 第五节 作曲家的诞生 | 第25-26页 |
| 第三章 拜占庭音乐的基本特征 | 第26-38页 |
| 第一节 古希腊与罗马音乐文化融合 | 第26-27页 |
| 第二节 拜占庭音乐表现形式 | 第27-28页 |
| 第三节 拜占庭的圣咏与颂诗 | 第28-35页 |
| 第四节 拜占庭音乐的调式体系 | 第35-38页 |
| 第四章 拜占庭音乐对东西方音乐文化的影响 | 第38-41页 |
| 第一节 拜占庭音乐对中国音乐文化的影响 | 第38-39页 |
| 第二节 拜占庭音乐对西方音乐文化的影响 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-43页 |