| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 绪论 | 第10-23页 |
| 一、“山歌社”历史概述 | 第11-20页 |
| 二、既有成果综述 | 第20-23页 |
| 第一章 “山歌社”主要人物简介 | 第23-39页 |
| 第一节 国立音乐院前时期 | 第23-25页 |
| 一、1920—1940年的郭乃安 | 第23-24页 |
| 二、1921--1942年的谢功成 | 第24页 |
| 三、1921--1940年的孟文涛 | 第24页 |
| 四、1922--1943年的王震亚 | 第24-25页 |
| 五、1923--1941年的严良堃 | 第25页 |
| 第二节 国立音乐院“山歌社”时期 | 第25-27页 |
| 第三节 国立音乐院以后 | 第27-39页 |
| 一、1947年以后的郭乃安 | 第27-29页 |
| 二、1947年以后的谢功成 | 第29-33页 |
| 三、1947年以后的孟文涛 | 第33-34页 |
| 四、1947年以后的王震亚 | 第34-35页 |
| 五、1947年以后的严良堃 | 第35-39页 |
| 第二章 “山歌社”的重要理论和创作 | 第39-58页 |
| 第一节 《五声音阶及其和声》 | 第39-45页 |
| 一、《五声音阶及其和声》简介 | 第39-40页 |
| 二、《五声音阶及其和声》的理论概要 | 第40-45页 |
| 第二节 《花灯》 | 第45-53页 |
| 一、《花灯》内容简述与谱例分析 | 第45-51页 |
| 二、《花灯》的价值与意义 | 第51-53页 |
| 第三节 《中国民歌选·第一集》 | 第53-58页 |
| 一、创作历史 | 第53-54页 |
| 二、和声结构与功能特点 | 第54-56页 |
| 三、和声的处理手法 | 第56-58页 |
| 第三章 “山歌社”对民族化和声的影响 | 第58-71页 |
| 第一节 王震亚《五声音阶及其和声》学术观点的延伸 | 第58-65页 |
| 一、理论研究 | 第59-61页 |
| 二、音乐创作 | 第61-65页 |
| 第二节 《和声学基础教程》——以民族调式和声理论为主要特点 | 第65-70页 |
| 一、两次和声学学术报告会的召开 | 第65-67页 |
| 二、《论同宫场》的理论脉络 | 第67-68页 |
| 三、《和声学基础教程》的内容与特点 | 第68-70页 |
| 小结 | 第70-71页 |
| 第四章 “山歌社”宗旨的集中体现 | 第71-88页 |
| 第一节 “山歌社”宗旨的集中体现之一——音乐作品的评论 | 第71-77页 |
| 一、郭乃安关于音乐作品的评论性文章 | 第71-73页 |
| 二、孟文涛关于音乐作品的评论性文章 | 第73-77页 |
| 第二节 “山歌社”宗旨的集中体现之二——创作理论的评论 | 第77-84页 |
| 一、郭乃安关于创作理论的评论性文章 | 第77-82页 |
| 二、孟文涛关于创作理论的评论性文章 | 第82-84页 |
| 第三节 “山歌社”宗旨的集中体现之三——西方音乐理论的引进与校勘 | 第84-86页 |
| 小结 | 第86-88页 |
| 结语 | 第88-90页 |
| 附录一 | 第90-91页 |
| 附录二 | 第91-102页 |
| 参考文献 | 第102-109页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第109-110页 |
| 致谢 | 第110-111页 |
