| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 导论 图像转向 | 第7-12页 |
| 第一章 布雷德坎普其人及其学术背景 | 第12-22页 |
| 第一节 布雷德坎普其人 | 第12-15页 |
| 第二节 布雷德坎普和瓦尔堡 | 第15-17页 |
| 第三节 布雷德坎普的图像学理论所处的学术背景 | 第17-22页 |
| 第二章 布雷德坎普的新"图像学" | 第22-38页 |
| 第一节 潘诺夫斯基的图像学 | 第22-24页 |
| 第二节 布雷德坎普的图像学 | 第24-38页 |
| 一 为什么重提图像学? | 第25-26页 |
| 二 德国图像学传统 | 第26-29页 |
| 三 图像学的模式 | 第29-32页 |
| 四 作为图像学的艺术史 | 第32-38页 |
| 1 图像是什么? | 第32-34页 |
| 2 作为图像学的艺术史的基本研究方法 | 第34-36页 |
| 3 作为图像学的艺术史 | 第36-38页 |
| 第三章 布雷德坎普的图像学研究案例分析 | 第38-60页 |
| 第一节 传统绘画史中经典图像的解读——《波提切利的<春>》 | 第38-48页 |
| 一 画面内容分析 | 第38-39页 |
| 二 画面细部诠释 | 第39-41页 |
| 三 画面边界的探讨 | 第41-43页 |
| 四 画作的年代推断 | 第43-45页 |
| 五 委托人的教育背景 | 第45-46页 |
| 六 政治领域的历史解释 | 第46-47页 |
| 小结 | 第47-48页 |
| 第二节 《佛罗伦萨的足球》 | 第48-56页 |
| 一 "Calcio Fiorentino"(佛罗伦萨的足球) | 第48-50页 |
| 二 足球的仪式 | 第50-52页 |
| 三 足球的政治隐喻 | 第52-53页 |
| 四 宫廷的美德构成 | 第53-54页 |
| 五 与足球相关的 | 第54-55页 |
| 小结 | 第55-56页 |
| 第三节 《古物的魅力和机器崇拜》 | 第56-60页 |
| 小结 | 第58-60页 |
| 结语 | 第60-62页 |
| 附录一:图录 | 第62-64页 |
| 附录二:布雷德坎普的个人资料 | 第64-69页 |
| 参考书目 | 第69-74页 |
| 致谢 | 第74页 |