| 中文摘要 | 第1-3页 |
| 英文摘要 | 第3-6页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 第一章 琴之“器” | 第9-20页 |
| 第一节 琴的起源 | 第9-10页 |
| 第二节 琴的材质 | 第10-11页 |
| 第三节 琴的制造 | 第11-13页 |
| 一、琴的制造 | 第11-13页 |
| 二、名琴介绍 | 第13页 |
| 第四节 琴的形制 | 第13-17页 |
| 一、汉魏六朝时期相关文献资料中琴的形制 | 第13-16页 |
| 二、琴之弦数小考 | 第16-17页 |
| 第五节 琴赋中的“徽” | 第17-20页 |
| 第二章 琴之“技” | 第20-23页 |
| 第一节 琴的演奏技法 | 第20-21页 |
| 第二节 琴的表演形式 | 第21-23页 |
| 第三章 琴之“曲” | 第23-32页 |
| 第一节 琴赋中的琴曲 | 第23-26页 |
| 第二节 琴赋中琴曲考叙略 | 第26-30页 |
| 一、清代马瑞辰《平津馆丛书本〈琴操〉校本序》考疑 | 第26-28页 |
| 二、嵇康《琴赋》中“广陵止息”小考 | 第28-29页 |
| 三、关于嵇康《琴赋》中“流楚窈窕”的说明 | 第29页 |
| 四、成公绥《琴赋》中《白雪》考辨 | 第29-30页 |
| 第三节 琴歌 | 第30-32页 |
| 第四章 琴之“人” | 第32-37页 |
| 第一节 汉魏六朝时期的琴家 | 第32-34页 |
| 一、作有琴赋的文人琴家 | 第32-33页 |
| 二、其他一些知名琴家 | 第33-34页 |
| 第二节 汉魏六朝琴家与后世琴乐流派的关系 | 第34-35页 |
| 第三节 汉魏六朝时期有关琴的著述 | 第35-37页 |
| 第五章 琴之“美” | 第37-42页 |
| 第一节 时代人文背景与琴美学思想的关系 | 第37-38页 |
| 一、社会、文化背景 | 第37页 |
| 二、文人群体与琴美学思想的关系简述 | 第37-38页 |
| 第二节 琴赋中美学思想与功能的体现 | 第38-42页 |
| 一、音乐审美 | 第38页 |
| 二、情感体验 | 第38-39页 |
| 三、美学功能的升华 | 第39-40页 |
| 四、“自娱”与“娱人” | 第40-41页 |
| 五、琴外部联系的新特点 | 第41-42页 |
| 结论 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-47页 |
| 附录：严可均《全上古三代秦汉三国六朝文》中的九篇琴赋 | 第47-50页 |