贝多芬《D大调小提琴协奏曲》研究：文本与演绎
| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 第一章 作品概述 | 第10-19页 |
| 第一节 创作背景 | 第10-12页 |
| 第二节 基本风格特征：传承与创新 | 第12-16页 |
| 第三节 演绎简史及其历史地位的逐渐形成 | 第16-19页 |
| 第二章 音乐文本研究 | 第19-79页 |
| 第一节 音乐要素分析 | 第19-40页 |
| 一、动机 | 第19-29页 |
| 二、和声 | 第29-36页 |
| 三、旋律 | 第36-40页 |
| 第二节 音乐材料与音乐性格 | 第40-76页 |
| 一、音乐材料的对比 | 第40-53页 |
| 二、独奏与乐队性格的发展 | 第53-76页 |
| 第三节 宏观逻辑 | 第76-79页 |
| 一、独奏与乐队的性格发展逻辑 | 第76-77页 |
| 二、音乐材料的对比逻辑 | 第77-79页 |
| 第三章 演绎研究 | 第79-126页 |
| 第一节 演奏要素分析 | 第80-94页 |
| 一、速度与节奏 | 第81-87页 |
| 二、力度音量 | 第87-89页 |
| 三、发音法 | 第89-93页 |
| 四、分句 | 第93-94页 |
| 第二节 音乐逻辑体现 | 第94-122页 |
| 一、独奏主题呈现段落 | 第94-104页 |
| 二、独奏性格凸显段落 | 第104-107页 |
| 三、连接段落 | 第107-113页 |
| 四、动力性段落 | 第113-115页 |
| 五、华彩性段落 | 第115-120页 |
| 六、乐队部分 | 第120-122页 |
| 第三节 风格归纳 | 第122-126页 |
| 一、不同学派的比较 | 第123页 |
| 二、同一学派中的不同风格类型 | 第123-124页 |
| 三、同一演奏家的风格发展 | 第124-126页 |
| 结论 | 第126-130页 |
| 一、音乐逻辑是演绎研究的基础 | 第126-128页 |
| 二、音乐逻辑与演奏逻辑的多样统一 | 第128-129页 |
| 三、演绎研究对音乐作品研究的意义 | 第129-130页 |
| 注释 | 第130-132页 |
| 参考文献 | 第132-134页 |
| 后记 | 第134页 |
