| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第一章 文艺观念发生变革的原因 | 第11-20页 |
| 一、商品经济的影响 | 第11-13页 |
| 二、文学自身发展出现的新情况 | 第13-15页 |
| 三、“后现代”思潮的影响 | 第15-20页 |
| 第二章 文艺本质论观念的流变 | 第20-48页 |
| 第一节：对建国以来主流文艺本质论的质疑 | 第20-28页 |
| 一、“意识形态”论面临的时代窘境 | 第20-22页 |
| 二、“反映论”——如何可能 | 第22-24页 |
| 三、“认识论”——文艺无法承担的重任 | 第24-26页 |
| 四、“语言论”的本源之误 | 第26-28页 |
| 第二节：从“一元论”到“多元论” | 第28-35页 |
| 一、由“层”到“元”的话语转变 | 第29-30页 |
| 二、“多元论”本质观的提出 | 第30-33页 |
| 三、“二层次”之调和论 | 第33-35页 |
| 第三节：多元并存的文艺本质论态势的基本形成 | 第35-48页 |
| 一、审美意识形态论文艺本质观 | 第35-44页 |
| (一) “非意识形态”论 | 第36-39页 |
| (二) 准意识形态论 | 第39-40页 |
| (三) 审美意识形态论 | 第40-44页 |
| 二、“系统论”文艺本质观 | 第44-45页 |
| 三、“结构论”文艺本质观 | 第45-48页 |
| 第三章 文艺价值观念的流变 | 第48-71页 |
| 第一节：文艺商品论的提出 | 第49-50页 |
| 第二节：“文艺(作品)就是商品”——如何可能 | 第50-55页 |
| 一、马克思主义政治经济学关于商品及其价值的基本理论 | 第50-51页 |
| 二、文艺作品是商品的几种可能的根据 | 第51-55页 |
| 第三节：“文艺商品论”的理论谬误 | 第55-59页 |
| 一、“文艺作品”不是商品 | 第55-58页 |
| 二、“文本”的商品性与“文学作品”的非商品性 | 第58-59页 |
| 第四节：文艺作品价值论观念的流变 | 第59-68页 |
| 一、客观说 | 第60-64页 |
| 二、主、客“二维关系”说 | 第64-66页 |
| 三、“系统说” | 第66-68页 |
| 第五节：文艺作品的价值功能 | 第68-71页 |
| 第四章 大众文艺(化)的兴盛 | 第71-91页 |
| 第一节：在批评中成长起来的大众文艺(化) | 第71-80页 |
| 一、大众文艺(化)的悄然兴起 | 第71-72页 |
| 二、大众文艺(化)与“人文精神”论之间“世纪末的争论” | 第72-75页 |
| 三、大众文艺(化)的消闲娱乐功能 | 第75-76页 |
| 四、“潇湘学人”对大众文艺(化)的一次批判会 | 第76-78页 |
| 五、用法兰克福学派理论批评中国当代大众文艺(化)的适用性 | 第78-80页 |
| 第二节：大众文艺(化)兴起之原因 | 第80-84页 |
| 一、经济的繁荣 | 第80-81页 |
| 二、社会的大众化 | 第81-83页 |
| 三、文化的多元化 | 第83-84页 |
| 第三节：对大众文艺(化)的再认识 | 第84-91页 |
| 一、什么是大众文艺(化) | 第84-85页 |
| 二、大众文艺(化)的积极作用 | 第85-87页 |
| 三、大众文艺(化)的消极影响 | 第87-89页 |
| 四、大众文艺(化)的角色定位 | 第89-91页 |
| 参考文献 | 第91-96页 |
| 后记 | 第96页 |
