| 前言 | 第1-6页 |
| 一、钢琴套曲《克莱斯勒偶记》的文学内涵 | 第6-13页 |
| (一) 十九世纪的艺术综合化倾向 | 第6-8页 |
| 1. 艺术综合化倾向产生的原因 | 第6-7页 |
| 2. 艺术综合化倾向在音乐领域中的表现 | 第7页 |
| 3. 舒曼音乐创作中与文学相结合的倾向 | 第7-8页 |
| (二) 霍夫曼与《雄猫穆尔的生活观》 | 第8-10页 |
| 1. E.T.A 霍夫曼其人及其影响 | 第8-9页 |
| 2. 小说中的克莱斯勒 | 第9-10页 |
| (三) 《克莱斯勒偶记》与舒曼的个人经历 | 第10-13页 |
| 1. 崎岖的经历与崇高的艺术激情 | 第10-11页 |
| 2. 分裂的灵魂与情感的风暴 | 第11-13页 |
| 二、《克莱斯勒偶记》的艺术特征 | 第13-26页 |
| (一) 结构的并置与贯穿 | 第13-19页 |
| 1. 段落结构的并置 | 第13-15页 |
| 2. 整体的结构贯穿 | 第15-19页 |
| (二) 体裁的内在暗示 | 第19-22页 |
| 1. 前奏曲 | 第20页 |
| 2. 谐谑曲 | 第20-21页 |
| 3. 船歌 | 第21页 |
| 4. 宣叙调、小咏叹调和圣歌 | 第21-22页 |
| (三) 织体中的隐性线条和“线性对位” | 第22-26页 |
| 1. 织体中的隐性线条 | 第22-24页 |
| 2. 复调手法造成的线条交错及对“线性对位”织体的尝试 | 第24-26页 |
| 三、钢琴套曲《克莱斯勒偶记》的演奏 | 第26-35页 |
| (一) 触键方式 | 第26-30页 |
| 1. 表现抒情歌唱音色的触键方式 | 第26-27页 |
| 2. 表现紧张尖锐音色的触键方式 | 第27-28页 |
| 3. 表现跳跃顿挫音色的触键方式 | 第28-29页 |
| 4. 表现轻快流动音色的触键方式 | 第29-30页 |
| (二) 踏板运用 | 第30-35页 |
| 1. 在连续切分节奏段落的踏板运用 | 第30-31页 |
| 2. 为突出低音旋律线的踏板运用 | 第31-32页 |
| 3. 弹奏持续低音时的踏板运用 | 第32-33页 |
| 4. 为表现不同音色的踏板运用 | 第33-35页 |
| 结语 | 第35-37页 |
| 主要参考文献 | 第37-40页 |
| 论文独创性声明 | 第40页 |
| 论文使用授权声明 | 第40-41页 |