| 第一章 绪论 | 第1-22页 |
| 引言 | 第11-12页 |
| 浪漫主义的情感表现 | 第12-13页 |
| 印象主义的“绘声绘色” | 第13页 |
| 机遇音乐的即兴碰撞 | 第13-14页 |
| 音色，及克拉姆的音色观 | 第14-16页 |
| 织体，及克拉姆的织体观 | 第16-19页 |
| 音色分析的难题与解决方法 | 第19-22页 |
| 第二章 克拉姆作品中音色一织体的基本变化手段 | 第22-54页 |
| 一、常规演奏法形成的音色量变、质变 | 第23-32页 |
| 单声织体中以常规演奏法形成的音色量变 | 第23-26页 |
| 1. 音域对比 | 第24-25页 |
| 2. 动、静对比 | 第25-26页 |
| 3. 力度、律动、音域综合对比 | 第26页 |
| 多声织体中以常规演奏法(演奏形式)形成的音色量变 | 第26-31页 |
| 1. 力度对位 | 第26-27页 |
| 2. 音域对比 | 第27-28页 |
| 3. 声音方位、角度、空间的变化(常规) | 第28-30页 |
| 4. 不同的音响结构对比 | 第30页 |
| 5. 色调厚薄、浓淡对比 | 第30-31页 |
| 多声织体中以常规演奏法形成的音色质变 | 第31-32页 |
| 二、非常规演奏法形成的音色质变、量变 | 第32-40页 |
| 单声织体中以非常规演奏法形成的音色质变 | 第33-36页 |
| 1. 扩展发音源 | 第33-34页 |
| 2. 改变奏法 | 第34-35页 |
| 3. 噪音 | 第35-36页 |
| 单声织体中以非常规演奏法形成的音色量变 | 第36-37页 |
| 多声织体中以非常规演奏法形成的音色质变 | 第37-38页 |
| 多声织体中以非常规演奏法(演奏形式)形成的音色量变 | 第38-40页 |
| 1. 不足以让音色质变的非常规演奏 | 第38-40页 |
| 2. 声音空间、方位、角度的变化(非常规) | 第40页 |
| 三、音色量变与质变的混合 | 第40-52页 |
| 单声织体的常规演奏法与非常规演奏法的混合 | 第40-41页 |
| 多声织体的常规演奏法与非常规演奏法的混合 | 第41-52页 |
| 1. 同一音源不同奏法 | 第41-42页 |
| 2. 点描切换 | 第42-43页 |
| 3. 扩展音源 | 第43-44页 |
| 4. “常规为主 | 第44-45页 |
| 5. “常规为辅，”“非常规为主”的混合 | 第45-46页 |
| 6. 常规演奏法和非常规演奏法的重叠 | 第46-47页 |
| 7. 机遇因素形成的音色不确定性 | 第47页 |
| 8. 混合对比 | 第47-52页 |
| 小结 | 第52-54页 |
| 第三章 结构重要部位的音色一织体处理 | 第54-80页 |
| 一、交接—过渡中的音色织体处理 | 第55-63页 |
| 交接中的音色一织体处理 | 第55-59页 |
| 1. 音色切换 | 第55-56页 |
| 2. 音色重叠 | 第56-59页 |
| 3. 持续音式 | 第59页 |
| 过渡中的音色一织体处理 | 第59-63页 |
| 1. 休止式过渡 | 第59-60页 |
| 2. 嵌入式过渡 | 第60-63页 |
| 二、音色—织体在力度变化中的组合及作用 | 第63-76页 |
| 乐曲强/扬(力度)部位的音色—织体处理 | 第64-70页 |
| 1. 点强、面弱式 | 第64-65页 |
| 2. 渐强、渐弱式 | 第65-66页 |
| 3. 突强-渐弱式 | 第66-67页 |
| 4. 渐强-急停式 | 第67-68页 |
| 5. 强、弱交替式 | 第68-69页 |
| 6. 力度与声部的对位 | 第69页 |
| 7. 强奏中的力度对位 | 第69-70页 |
| 乐曲弱/抑(力度)部位的音色—织体处理 | 第70-76页 |
| 1. 音区递降 | 第70-71页 |
| 2. 声部递减 | 第71-73页 |
| 3. 音区递降的同时声部递减 | 第73页 |
| 4. 通过演奏方式的改变减弱音量 | 第73-74页 |
| 5. 多重回声式 | 第74-75页 |
| 6. 避免声部重叠以减弱音量 | 第75页 |
| 7. 弱奏中的力度对位 | 第75-76页 |
| 小结 | 第76-80页 |
| 第四章 音色—织体的统一与变化对乐曲整体结构的影响 | 第80-112页 |
| 曲一 | 第80-97页 |
| 步骤一、主题及相关段落的分析 | 第82-92页 |
| 1. 主题 | 第82-86页 |
| 2. A、B、C三个主题段落之间的相互关系 | 第86-88页 |
| 3. A、B、C三个主题段落与各自的展开段落的相互关系 | 第88-90页 |
| 4. 全曲结构图示 | 第90-91页 |
| 5. 段落间的连接、过渡及高潮的处理 | 第91-92页 |
| 步骤二、根据步骤一所揭示的信息宏观全局，究其规律 | 第92-95页 |
| 1. 两大部分之间音色、织体、律动、音区的相关性以及变化规律 | 第92-93页 |
| 2. 九个独立段落之间音色、织体、律动、音区的相关性以及变化规律 | 第93-94页 |
| 3. 反常规因素 | 第94-95页 |
| 小结 | 第95-97页 |
| 曲二 | 第97-112页 |
| 步骤一、主题及相关段落的分析 | 第98-106页 |
| 1. 全曲结构图示 | 第98页 |
| 2. 主题 | 第98-101页 |
| 3. A、B两个主题段落之问的异同比较 | 第101-103页 |
| 4. A与Al之间的异同比较 | 第103-104页 |
| 5. 段落之间的连接、过渡及高潮的处理 | 第104-106页 |
| 步骤二 根据步骤一所揭示的信息宏观全局，究其规律 | 第106-109页 |
| 1. 数字“3”在全曲中的重要性 | 第106-108页 |
| 2. 段落内部的对比、变化 | 第108-109页 |
| 小结 | 第109-112页 |
| 四点补充—作为风格结论 | 第112-117页 |
| 一、非常规演奏法和常规演奏法的交替 | 第112-113页 |
| 二、音色、织体在克拉姆作品结构中的作用 | 第113-114页 |
| 三、 关于节奏和律动 | 第114页 |
| 四、关于和声 | 第114-117页 |
| 注释 | 第117-118页 |
| 主要参考文献 | 第118-119页 |
