| 序言 | 第1-11页 |
| 第一章 柳琴的形制与改革 | 第11-17页 |
| 第一节 柳琴的起源与原始二弦柳琴 | 第11-12页 |
| 第二节 三弦柳琴与四弦柳琴 | 第12-15页 |
| 第三节 五弦柳琴、七弦柳琴与双共鸣箱柳琴 | 第15-17页 |
| 第二章 传统戏曲中的柳琴音乐 | 第17-25页 |
| 第一节 柳琴戏中的柳琴 | 第17-21页 |
| 第二节 泗州戏中的柳琴 | 第21-25页 |
| 第三章 柳琴创作艺术的发展 | 第25-38页 |
| 第一节 柳琴独奏曲 | 第25-31页 |
| 第二节 柳琴协奏曲 | 第31-36页 |
| 第三节 柳琴组曲 | 第36-38页 |
| 第四章 柳琴与乐队 | 第38-47页 |
| 第一节 弹拨乐器组中的柳琴 | 第38-41页 |
| 第二节 弹拨乐器组中的柳琴与拉弦乐器的结合 | 第41-42页 |
| 第三节 弹拨乐器组中的柳琴与吹管乐器的结合 | 第42-44页 |
| 第四节 弹拨乐器组中的柳琴与吹、拉、弹三组乐器的结合 | 第44-47页 |
| 第五章 王惠然对柳琴艺术的贡献 | 第47-56页 |
| 第一节 王惠然是一位锐意进取、执着追求的民族乐器改革家 | 第47-50页 |
| 第二节 王惠然是一位卓有成就、具有代表性的作曲家 | 第50-52页 |
| 第三节 王惠然是一位出色的民族器乐教育家 | 第52-56页 |
| 第六章 柳琴艺术的现状与前景 | 第56-61页 |
| 第一节 柳琴艺术在传统戏曲中的现状 | 第56-57页 |
| 第二节 柳琴艺术事业的现状 | 第57-59页 |
| 第三节 柳琴艺术发展的前景 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 后记 | 第63页 |